bruckner 7 - chicago symphony orchestra · bruckner had met wagner for the first time at the...
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Bruckner 7CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRABERNARD HAITINK
Bruckner / SYMPHOnY nO. 7 In e MAJOrchicago Symphony Orchestra / Bernard Haitink, conductor
1 1.Allegromoderato 21:332 2.Adagio:Sehrfeierlichundsehrlangsam 22:263 3.Scherzo:Sehrschnell 10:304 4.Finale:Bewegt,dochnichtschnell 13:01
Total timing 67:31
Bruckner / SYMPHOnY nO.7 cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA BernArD HAITInk 2
Bruckner / SYMPHOnY nO.7 In e MAJOrBrucknerwassixtyyearsoldwhenhetastedpublicsuccessforthefirsttime.TheovationsthatgreetedhimfollowingthepremiereofhisSeventhSymphonylastedafullfifteenminutes,andthepresswasnotonlyecstatic,butalsodumbfoundedbythediscoveryofthismaturetalent.AlthoughBrucknerneveragainenjoyedtheeasysuccessofhisSeventhSymphony,fromthatpointonhewasrecognizedasoneofthefewcomposerswhoseeveryworkdemandedattention,andhisnamequicklybecameasfamousasthoseofhiscontemporaries,BrahmsandWagner.
Bruckner’ssuddenandunlikelydecisiontobeginwritingsymphoniesisoneofmusic’smiracles.Sometimearound1863or1864,Bruckner,theleastself-confidentofcom-posers,realizedthatthesymphonywastobehisidealform,despitehisalmosttotallackofexperienceinwritingfororchestra.Fromthatpointon,itwashismaininterest.Bruckner’sdiscoveryofWagner’smusicin1863,whenTannhäuserwasstagedinLinzforthefirsttime,wasthemostdecisiveeventinhiscreativelife.TheexperienceunlockedsomethinginsideBruckner,freeingthebold-nessandindividualityofhisownideas.Oncehetackledthesymphony,formandcontentcametogether,andBrucknerbecamethefirstcomposertotranslatetheessenceofWagnerianlanguagetoinstrumentalmusic.
AfteritspremiereinLeipziginDecemberof1884,theSeventhSymphonybegantomaketheroundsofthemajormusiccenters.OverthenextfewmonthsitwasplayedinMunich(underHermannLevi,whohadrecentlyledthepremiereofWagner’sParsifalinBayreuth),Dresden,Frankfurt,Utrecht,TheHague,Chicago,andNewYorkCity.(TheUnitedStatespremierewasgiveninJuly1886inChicago,withTheodoreThomasconductinghisownorchestra,justfiveyearsbeforehefoundedtheChicagoSymphony.)ThemembersoftheViennaPhilharmonic(Bruckner’shometownorchestra)wantedtoplayhisSeventhSym-phonyrightaway,butBrucknertalkedthemoutofit,fearingtheworstfromtheinfluentialViennesecritics.Infact,whenthescore
wasperformedtherein1886,thefamouslycrankyEduardHanslickcomplainedofitsinterminablestretchesofdarknessandbore-dom.ButHanslickwasswimmingagainstthepublictide,andhehadtoadmit,withobviousirritation,thathehadneverbeforeseenacomposercalledtothestagefourorfivetimesaftereachmovementtoaccepttheapplause.Intheend,Bruckner’sSeventhSymphonywasthegreatesttriumphofhiscareer,anditwasthemostoftenperformedofhissymph-oniesduringhislifetime.
Thissymphonycallsforthelargestorch-estraBrucknerhadyetused,butitischaracterizedbypagesofunusualdelicacyandtransparency.(Schoenbergmadeachamberorchestraversionofthefirstmove-ment.)Theverybeginning—acharacteristicBruckneropening,withalongandnoblemelodyemergingfromtheshadows—isamodelofclassicalserenityandsimplicity.Thefirstthemeitself,oneofBruckner’smostdistinctiveideas,beginsasastandardEmajorarpeggioandthendevelopsinunexpectedways.(Schoenbergmarveledathowitsirreg-ularlyshapedphrases,sometimesofthreeorfivemeasures,soundcompletelynatural.)TheentireAllegroisconceivedasasingleparagraphofgreatbreadth,withthreelargeandimportantthemes,abroaddevelopmentsection,andanextensivecodagroundedbytheunchangingEinthebass(throughmuchofthecodathisfoundationisstubbornlyatoddswiththerestoftheorchestra).
WhenBrucknerbegantheAdagiolateinJanuary1883,hewastroubledbypremo-nitionsofWagner’sdeath.BrucknerhadmetWagnerforthefirsttimeatthepremiereofTristanundIsoldeinMunichin1865.(Eightyearslatertheyspentanafternoontogethertalkingaboutmusic,butBruckner,ateetotaler,dranksomuchbeeroutofsheernervousnessthathecouldscarcelyrecallwhattheysaid.)BrucknerwenttoBayreuthforthepremieresofthecompleteRingcyclein1876andParsifalin1882,shortlyafterhehadstartedtoworkonthissymphony.(WagnersatbehindBruckneratParsifal,andchastised
himforapplaudingtooloudly.)Onthatoccasion,whichturnedouttobetheirlastmeeting,Wagnersaidthathewantedtocon-ductBruckner’ssymphonies.
OnFebruary13,1883,asBrucknerwasfinishingtheAdagioofthissymphony,WagnerdiedinVenice.Whenheheardthenews,Brucknerwroteanextraordinary,quietyetwren-chingcodatothemovement,whichhealwaysreferredtoasfuneralmusicforthe“Master.”ThismagnificentAdagiobeginswithmusicforwagnertubas,theinstrumentWagnerdesignedforDerRingdesNibelungen,heremakingtheirdebutinsymphonicmusic.LiketheslowmovementofBeethoven’sNinth,themusicisbuiltontwowonderfullycontrastedthemes,eachthesubjectoffurtherelaboration.EventuallyBrucknerreachesthesummitofhisjourney(inCmajor,anastonishingdestinationforamovementthatbeganinC-sharpminor),markedbyacymbalcrashandthestrikingofthetriangle,overadrumroll.(Somecon-ductorsquestiontheauthenticityofthecymbalandtrianglehere,sincetheywereclearlyanafterthoughtandaddedtothescorejustintimeforthepremiere,apparentlyatthesug-gestionoftheconductor,ArturNikisch.)
Thescherzo,incontrasttoallthatprece-dedit,isbrilliantlyathleticoutdoormusicdominatedbyarestlessstringostinatoandaplayfultrumpettheme.Thecontrastingtrioisspaciousandpastoral.Thefinalebeginsmuchliketheopeningmovement,tra-verseswideandconstantlychangingterritory,andfinallyreturnstothesymphony’sfirstthemeinthebracingEmajorfanfaresoftheclo-singbars.Justbeforehecompletedthismovement,BrucknerwenttoBayreuth,inAugustof1883,tovisitWagner’sgraveandpayhisrespectstothemantowhomheowedsomuch.Hefinishedthescoreafewdaysafterhereturnedhome.Thetriumphantpremiereofthesymphony,fifteenmonthslater,wasatabenefitconcerttoraisemoneyforaWagnermonument.
PhillipHuscheristheprogramannotatorforthe
ChicagoSymphonyOrchestra.
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Bruckner / 7 SYMPHOnIe en MI MAJeurBruckneravaitsoixanteanslorsqu’ilgoûtapourlapremièrefoisausuccèspublic.Lesova-tionsquilesaluèrentaprèslacréationdesaSeptièmeSymphoniedurèrentunbonquartd’heure,etlapressesemontranonseulemententhousiaste,maisstupéfaiteparladécou-vertedecetalentdéjàmûr.SiBrucknern’aplusjamaisrenouéaveclesuccèsfaciledesaSeptième,ilfutnéanmoinsreconnudèslorscommel’undesrarescompositeursdontchaqueœuvreméritaitattention,etsonnomfutbientôtaussicélèbrequeceuxdesescontemporains,BrahmsetWagner. Sadécisionimprobableetsoudainedecommenceràécriredessymphoniesestl’undesmiraclesdelamusique.Autourde1863ou1864,Bruckner,lemoinsassurédescompositeurs,compritquelasymphoniedevaitêtresaformeidéale,malgrésonabsencepresquetotaled’expériencedel’écritureorchestrale.Cefutdésormaissapréoccupationmajeure.LadécouvertedelamusiquedeWagner,en1863,lorsqueTannhäuserfutdonnéàLinzpourlapremièrefois,futl’événe-mentleplusdécisifdesacarrièrecréatrice.L’expériencedéverrouillaquelquechoseenlui,libérantl’audaceetl’individualitédesespropresidées.Unefoisqu’ileutabordélasymphonie,formeetcontenusefondirent,etBrucknerfutlepremiercompositeuràtraduirel’essencedulangagewagnériendanslamusiqueinstrumentale.
AprèssacréationàLeipzigendécembre1884,laSeptièmeSymphoniefitletourdesgrandesmétropolesmusicales.Aucoursdesquelquesmoissuivants,ellefutentendueàMunich(sousladirectiondeHermannLevi,quivenaitdedirigerlacréationdeParsifaldeWagneràBayreuth),Dresde,Francfort,Utrecht,LaHaye,ChicagoetNewYork.(Laprem-ièreauditionaméricainefutdonnéeenjuillet1886àChicago,parTheodoreThomasàlatêtedesonpropreorchestre,cinqansseulementavantqu’ilnefondeleChicagoSym-phony.)LesmembresduPhilharmoniquedeVienne(l’orchestredelavilleadoptivedeBruckner)voulurentjouersaSeptièmeSym-phoniesansattendre,maislecompositeur
lesendissuada,craignantlepiredelapartdesinfluentscritiquesviennois.Enfait,lorsquesapartitionyfuteffectivementdonnéeen1886,EduardHanslick,notoire-menthargneux,seplaignitdesesplagesinterminablesd’obscuritéetd’ennui.MaisHanslickallaitàcontre-courantdel’avisdupublic,etildutreconnaître,avecunagac-ementmanifeste,qu’iln’avaitjamaisvuauparavantuncompositeurrappeléquatreoucinqfoisaprèschaquemouvementpoursaluersouslesapplaudissements.Enfindecompte,laSeptièmeSymphoniefutleplusgrandtriomphedelacarrièredeBruckner,etsasymphonieleplussouventjouéedesonvivant.
CettesymphoniefaitappelauplusvasteorchestrequeBruckneraitemployéjusque-là,maissecaractérisepardespagesd’unedélicatesseetd’unetransparenceinhabitue-lles.(Schoenbergarrangeapourorchestredechambrelepremiermouvement.)Lestoutespremièresmesures–undébutbrucknérientypique,avecunemélodielongueetnoblequiémergedel’ombre–sontunmodèledesérénitéetdesimplicitéclassiques.Lepremierthèmelui-même,l’unedesidéeslespluscaractéristiquesdeBruckner,débutecommeunarpègeconventionnelenmimajeur,puissedéveloppedemanièreinattendue.(Schoen-bergétaitémerveilléparlefaitquesesphrasesdeformeirrégulière,parfoisdetroisoucinqmesures,paraissentcomplètementnaturelles.)L’Allegrotoutentierestconçucommeuneuniquesectiondegrandeenver-gure,avectroisthèmeslongsetimportants,unampledéveloppementetunevastecodaancréeparlemiimmuableàlabasse(pendantunegrandepartiedelacoda,cettefondationcontreditobstinémentlerestedel’orchestre).
LorsqueBrucknercommençal’Adagioàlafindejanvier1883,ilétaittroublépardesprémonitionsdelamortdeWagner.BruckneravaitrencontréWagnerpourlapremièrefoislorsdelacréationdeTristan und IsoldeàMunichen1865.(Huitansplustard,ilspassèrentunaprès-midiensembleàparlerdemusique,maisBruckner,quinebuvait
jamaisd’alcool,buttantdebièreparsimplenervositéqu’ilserappelaitàpeinecedontilsavaientparlé.)BrucknerallaàBayreuthpourlespremièresreprésentationsdetoutlecycleduRingen1876etdeParsifalen1882,peudetempsaprèsavoircommencéàtravailleràcettesymphonie.(Wagner,assisderrièreBrucknerpourParsifal,luirepro-chad’applaudirtropbruyamment.)Encetteoccasion,quiserévélaleurdernièrerencontre,WagnerconfiaàBrucknerqu’ilvoulaitdirigersessymphonies.
Le13février1883,alorsqueBrucknerachevaitl’Adagiodecettesymphonie,WagnermourutàVenise.Enapprenantlanouvelle,Brucknerajoutaaumouvementuneextraordinairecoda,paisiblemaisdéchirante,dontilparlatoujourscommed’unemusiquefunèbrepourle«maître».CemagnifiqueAdagiodébuteparunpassagepourtubasWagner,l’instrumentconçuparWagnerpourDer Ringdes Nibelungen,quifonticileurentréedanslamusiquesymphonique.CommelemouvementlentdelaNeuvièmedeBeethoven,lamusiqueestconstruitesurdeuxthèmesmerveilleusementcontrastés,tousdeuxdéveloppésparlasuite.Brucknerfinitparatteindrelesommetdesonvoyage(enutmajeur,destinationétonnantepourunmouvementquiadébutéenutdièsemineur),marquéparlefracasdescymbalesetuncoupdetrianglepar-des-susunroulementdetimbales.(Certainschefscontestentl’authenticitédescymbalesetdutriangleici,puisqu’ilsfurentmanifes-tementajoutésàlapartitionaprèscoup,justeàtempspourlacréation,apparemmentsurunesuggestionduchef,ArturNikisch.)
Lescherzo,paroppositionavectoutcequiprécède,estunemusiquedepleinair,brillanteettonique,dominéeparunostinatoagitédescordesetunthèmedetrompetteenjoué.Letriocontrastantestampleetpas-toral.Lefinaledébutecommelepremiermouvement,traversedevastesterritoires,quichangentconstamment,etfinitparreveniraupremierthèmedelasymphoniedanslestonifiantesfanfaresenmimajeurdesmesures
conclusives.Justeavantd’achevercemouve-ment,BrucknerserenditàBayreuth,enaoût1883,pourserecueillirsurlatombedeWagneretrendrehommageàl’hommeàquiildevaittant.Ilterminalapartitionque-lquesjoursaprèssonretourchezlui.Lacréationtriomphaledelasymphonie,quinzemoisplustard,futdonnéelorsd’unconcertdebienfaisanceauprofitd’unmonumentàWagner.
PhillipHuscherestlerédacteurdesprogrammesdu
ChicagoSymphonyOrchestra.
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Bruckner / 7 SInfOnIe In e DurBrucknerwarsechzigJahrealt,alserdasersteMalöffentlicheErfolgefeiernkonnte.DieOvationennachderPremiereseinerSiebtenSinfoniedauerten15MinutenlangunddiePressewarnichtnurekstatisch,sondernauchsprachlosangesichtsderEntdeckungdiesesreifenTalents.UndobwohlBrucknerniemehrsoerfolgreichwarwiemitseinerSiebtenSinfonie,warervondiesemZeitpunktanalseinerderwenigenKomponistenbekannt,dessenArbeitAufmerksamkeitverlangte,undseinNamewurdeschnellsoberühmtwiederseinerZeitgenossen,BrahmsundWagner.
BrucknersplötzlicheundunerwarteteEntscheidung,Sinfonienzuschreiben,isteinesderWunderderMusik.Irgendwannum1863oder1864,realisierteBruckner,derKomp-onistmitdemgeringstenSelbstbewusstsein,dasSinfonienseineidealeMusikformwaren,obwohlersogutwiegarkeineErfahrunghatte,fürOrchesterzukomponieren.VondiesemZeitpunktangaltseinHauptinteressedenSinfonien.BrucknersEntdeckungderMusikvonWagnerimJahr1863,alsTannhäuserdasersteMalinLinzaufgeführtwurde,wardasentscheidensteEreignisseinerkreativenLebensjahre.DieErfahrungsetzteetwasinBrucknerfrei–siebefreitedieKühnheitundIndividualitätzseinereigenenIdeen.AlserSinfonieninAngriffnahm,wurdenFormundInhaltmiteinandervereintundBrucknerwurdezumerstenKomponisten,derdasWesenderwagnerischenSpracheinInstru-mentalmusikumsetzte.
NachihrerPremiereinLeipzigimDezember1884,wurdedieSiebteSinfonieindengrößtenMusikzentrengespielt.IndennächstenMonatenwurdesieinMünchen(unterHermannLevi,derkurzdavordiePremierevonWagnersParsifalinBayreuthdirigierte),Dresden,Frankfurt,Utrecht,DenHaag,ChicagoundNewYorkCityaufgeführt.(DiePremiereindenVereinigtenStaatenfandimJuli1886inChicagostattunterLeitungvonTheodoreThomas,dasseineigenesOrchesterdirigierte;nurfünfJahrevorGründungderChicagoSymphony).DieMitgliederderWienerPhilhar-moniker(BrucknersHeimorchester)wollten
seineSiebteSinfoniesofortspielen,aberBrucknerredeteesihnenaus,weilerAngstvordeneinflussreichenKritikerninWienhatte.AlsdiePartiturimJahr1886inWienaufgeführtwurde,beschwertesichderalsexzentrischbekannteEduardHanslicküberihrelangwierigendunklenundlang-weiligenStellen.AberdieÖffentlichkeitteilteHanslicksMeinungnicht,undermusste,offensichtlichirritiert,zugeben,dassernochniezuvorgesehenhatte,dasssicheinKom-ponistnachjedemSatzaufderBühnefürdenApplausbedankenmusste.LetztendlichwarBrucknersSiebteSinfoniedergrößteTriumphseinerKarriereundeswardieammeis-tenaufgeführteSinfonieseinerLebenszeit.
DieseSinfonieerfordertedasgrößteOrchester,dasBrucknerjemalseingesetzthatte,abersiezeichnetsichdurchSeitenungewöhnlicherSpezialitätenundTrans-parenzaus.(SchönbergschriebeineKammer-orchester-VersiondeserstenSatzes.)DerAnfang—eintypischerBruckner-AnfangmitlangenundedlenMelodien,dieausdenSchattenauftauchen—isteinVorbildklassischerGelassenheitundEinfachheit.DasersteThema,einevonBrucknersmarkantestenIdeen,beginntalseingewöhnlichesE-DurArpeggioundentwickeltsichdannaufunerwarteteArtundWeise.(Schönbergbewunderte,wieseineunregelmäßiggefor-mtenPhrasen,gelegentlichausvierbisfünfTaktenbestehend,vollkommennatürlichklingen.)DasgesamteAllegroisteineinzigerAbschnittgroßenUmfangs,mitdreigroßenundwichtigenMotiven,einembreitenEntwicklungsteilundeinemaußerordentlichwirkungsvollemCoda,welchesdurchdasungeänderteEimBassfundiertwird(fürdengrößtenTeildesCodasistdiesesFundamentimKonfliktmitdemRestdesOrchesters).
AlsBrucknerEndeJanuar1883mitdemAdagiobegann,belasteteihnderbevor-stehendeTodWagners.BrucknerlernteWagnerbeiderPremierevonTristan und IsoldeinMünchenimJahr1865kennen.(AchtJahrespäterverbrachtensieeinenganzenNach-mittagdamit,überMusikzusprechen,aber
Bruckner,deransonstennichtvielAlkoholtrank,trankvorNervositätsovielBier,dassersichkaumandasGesprächerinnernkonnte.)BrucknerreistenachBayreuthfürdiePremierendesvollständigenRing-ZyklusimJahr1876undParsifalimJahr1882,kurznachdemeranfing,anseinerSinfoniezuarbeiten.(WagnersaßbeiderPremierevonParsifalhinterBrucknerundbeschwertesichüberseinenzulautenApplaus.)BeidiesemTreffen,dasauchihrletztesTreffenwar,sagteWagner,dasserBrucknersSinfoniendirigierenwollte.
Am13.Februar1883,alsBrucknerdasAdagiodieserSinfoniebeendete,starbWagnerinVenedig.AlserdieNachrichtvonTodeWagnershörte,schriebBrucknereinaußergewöhnliches,ruhiges,abervomSchmerzgekennzeichnetesCodaindenSatz.DasgroßartigeAdagiobeginntmitMusikfürWagner-Tubas,dasInstrument,dasWagnerfürDer Ring des Nibelungengesch-affenhatte,unddashierseinDebütinderSinfoniemusikmachte.WiederlangsameSatzinBeethovensNeunter,bautdieMusikaufzweisichaufwunderbareArtundWeisewidersprechendenThemenauf,vondenenjedesnochweiterausgearbeitetwird.SchließlicherreichtBrucknerdenGipfel(inC-Dur,einerstaunlichesZielfüreinenSatz,derinCis-Mollbegann),gekennzeichnetdurcheinenBeckenschlagunddemErtöneneinerTriangel,mitTrommelwirbelimHinter-grund.(EinigeDirigentenstellendieAuthen-tizitätdesBeckensundderTriangelandieserStelleinFrage,weilsieeindeutigspäterhinzugefügtwurdenunderstkurzvorderPremieredazukamen,offensichtlichaufVorschlagdesDirigenten,ArturNikisch).
DasScherzo,imGegensatzzuallemVorangehenden,isteinebravourösathletischeNaturmusik,dominiertvoneinemruhelosenStreich-OstinatoundeinemverspieltenTrom-petenthema.DasdazuimKontraststehendeTrioistweitläufigundländlich.DerletzteSatzbeginntähnlichdemeröffnendenSatz,überquertweiteundsichständigänderndeMotiveundkehrtschließlichzumerstenThema
derSinfoniedurchdiebelebendenFanfareninE-DuramSchlusszurück.KurzvorAbschlussdiesesSatzesreisteBrucknerimAugustdesJahres1883nachBayreuth,umdasGrabWagnerszubesuchenunddemMann,demersovielzuverdankenhatte,seineletzteEhrezuerweisen.ErbeendetediePartitureinpaarTagenachdemernachHausezurückkehrte.DieerfolgreichePremierederSinfoniefünfzehnMonatespäterwareinBenefizkonzert,umGeldfüreineWagnerstatuezusammeln.
PhillipHuscheristderProgrammkommentatordes
ChicagoSymphonyOrchestra.
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BernArD HAITInk / cOnDucTOr
Withaninternationalconductingcareerthathasspannedmorethanfivedecades,Amsterdam-bornBernardHaitinkisoneoftoday’smostcelebratedconductors.HewasmusicdirectoroftheRoyalConcert-gebouwOrchestraofAmsterdamfortwenty-fiveyears,andheisconductoremeritusoftheBostonSymphonyandanhonorarymemberoftheBerlinPhilharmonic.Mr.HaitinkisafrequentguestwiththeLondonSymphonyandtheViennaandBerlinphilharmonicorchestras.HereceivedaGrammy®Awardin2004forhisrecordingofJaná ek’sJen fawiththeorchestra,soloists,andchorusoftheRoyalOperaHouse,CoventGarden.
BernardHaitinkmadehisdebutconductingtheChicagoSymphonyinMarch1976,inaseriesofconcertsthatincludedMendelssohn’sScottishSymphony,Stravinsky’sSymphonyinThreeMovements,andShostakovich’sFourthSymphony.Hewasappointedprincipalconduc-toroftheChicagoSymphonyOrchestrain2006.
BernardHaitink,néàAmsterdam,amenéunecarrièreinternationaledechefd’orchestrerépartiesurplusdecinqdécenniesetestl’undeschefsd’orchestrelesplusréputésdanslemonde.IlaétéledirecteurmusicalduRoyalConcertgebouwOrchestrad’Amsterdampendantvingt-cinqans,etilestmaintenantlechefd’orchestreémériteduBostonSymphonyOrchestraetunmembrehonoraireduBerlinPhilharmonic.M.HaitinkestrégulièrementinvitéparlesorchestressymphoniquesdeLon-dresetphilharmoniquesdeVienneetdeBerlin.IlareçuunprixGrammy®en2004poursonenregistrementdeJen fadeJaná ekavecl’orchestre,lessolistesetlachoraleduRoyalOperaHousedeCoventGarden.
BernardHaitinkacommencésacarrièreavecleChicagoSymphonyOrchestraenmars1976dansunesériedeconcertsquiinclu-aientScottishSymphony,deMendelssohn,laSymphonieentroismouvementsdeStravinskietlaQuatrièmesymphoniedeShostakovich.Ilaéténommélechefd’orchestreprincipalduChicagoSymphonyOrchestraen2006.
MiteinerinternationalenKarrierealsDirigentseitmehralsfünfJahrzehnten,istdergebürtigeAmsterdamer,BernardHaitink,einerdermeistgefeiertstenDirigentenunsererheutigenZeit.Erwar25JahrelangMusikdirektordesRoyalConcertgebouwOrchestraofAmsterdamunderistConductorEmeritusanderBostonSymphonyundeinEhrenmitgliedderBerlinerPhilharmoniker.HaitinkisteinhäufigerGastanderLondonSymphonysowiederWienerundBerlinerPhilharmoniker.ErwurdeimJahr2004mitdemGrammy®AwardfürseineAufnahmevonJaná ek’sJen famitdemOrchester,denSolistenunddemChordesRoyalOperaHouse,CoventGarden,ausgezeichnet.
BernardHaitinkhatteseinDebutalsDirigentanderChicagoSymphonyimMärz1976,ineinerKonzertserie,dieMendel-ssohnsSchottischeSymphonie,StrawinskysSymphonieindreiSätzenundShostakovichsVierteSymphonieumfasste.ErwurdeimJahr2006zumHauptdirigentendesChicagoSymphonyOrchestraernannt.
PhotobyToddR
osenberg
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cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrATheChicagoSymphonyOrchestra’sdistin-guishedhistorybeganin1891whenTheodoreThomas,thentheleadingconductorinAmericaandarecognizedmusicpioneer,wasinvitedtoestablishasymphonyorchestrainChicago.Thomasservedasmusicdirectorforthirteenyearsuntilhisdeathin1905.Hissuccessor,FrederickStock,wasmusicdirectorforthirty-sevenyears,from1905to1942,andledtheOrchestrainitsfirstcommercialrecordingsin1916.ThreedistinguishedconductorsheadedtheOrchestraduringthefollowingdecade:DésiréDefauwfrom1943to1947,ArturRodzin-skiin1947–48,andRafaelKubelíkfrom1950to1953.
ThenexttenyearsbelongedtoFritzReiner,whoserecordingswiththeChicagoSymphonyOrchestraarestillconsideredperformancehallmarks.ItwasReinerwhoinvitedMargaretHillistoformtheChicagoSymphonyChorusin1957.Forthefiveseasonsfrom1963to1968,JeanMartinonheldthepositionofmusicdirector.SirGeorgSolti,whowasmusicdirectorfrom1969until1991,ledtheOrchestra’shighlyacclaimedfirstEuropeantourin1971.TheOrchestrahassinceundertakenmorethanthirtyinternationaltoursandperformedonfivecontinents.DanielBarenboimbecametheOrchestra’sninthmusicdirectorin1991,apositionhehelduntilJune2006.Twocelebra-tedconductorsassumedtitledpositionsin2006:BernardHaitinkbecametheOrchestra’sprincipalconductor,andformerprincipalguestconductorPierreBoulezbecameitscon-ductoremeritus.
TheChicagoSymphonyOrchestrahasproducedmorethanninehundredrecordingssince1916.RecordingsbytheChicagoSymphonyhaveearnedfifty-eightGrammy®AwardsfromtheNationalAcademyofRecordingArtsandSciences,morethananyotherorchestraintheworld.In2007,theChicagoSymphonyOrchestralauncheditsnewin-houserecordinglabel,CSOResound,withMahler’sThirdSymphony,conductedbyBernardHaitink.Formoreinformation,visitwww.cso.org.
LaprestigieusehistoireduChicagoSymphonyOrchestradébuteen1891,lorsqueTheodoreThomas,alorsleplusgrandchefd’orchestreaméricain,pionnierreconnudanslemondedelamusique,estinvitéàfonderunorchestresymphoniqueàChicago.Thomasenestledirecteurmusicalpendanttreizeansjusqu’àsamorten1905.Sonsuccesseur,FrederickStock,l’estàsontourpendanttrente-septans,de1905à1942,etdirigel’orchestrepoursespremiersenregistrementsen1916.Troiséminentschefsprennentlatêtedel’orchestredansladécenniesuivante:DésiréDefauwde1943à1947,ArturRodzinskien1947-1948etRafaelKubelíkde1950à1953.
LesdixannéessuivantessontcellesdeFritzReiner,dontlesenregistrementsavecleChicagoSymphonyOrchestrasontencoreconsidéréscommedesversionsderéférence.C’estReinerquiinviteMargaretHillisàformerleChicagoSymphonyChorusen1957.Pourlescinqsaisonsde1963à1968,JeanMartinonoccupelesfonctionsdedirecteurmusical.SirGeorgSolti,directeurmusicalde1969à1991,dirigelapremièretournéeeuropéennedel’orchestre,trèsapplaudie,en1971.L’orchestreadepuislorsfaitplusdetrentetournéesinternationalesetjouésurlescinqcontinents.DanielBarenboimdevientleneuvièmedirecteurmusicaldel’orchestreen1991,occupantcesfonctionsjusqu’enjuin2006.Deuxchefscélèbresassumentdespostesattitrésen2006:BernardHaitinkestnomméchefprincipaldel’orchestreetPierreBoulez,ancienprincipalchefinvité,endevientchefémérite.
LeChicagoSymphonyOrchestraagravéplusdeneufcentsenregistrementsdepuis1916,remportantaveccesdisquescinquante-huitGrammys®delaNationalAcademyofRecordingArtsandSciences–plusqu’aucunautreorchestreaumonde.En2007,leChicagoSymphonyOrchestraalancésonproprelabeldiscographique,CSOResound,aveclaTroisièmeSymphoniedeMahlersousladirectiondeBernardHaitink.Pourplusderen-seignements,voirwww.cso.org.
DieberühmteGeschichtedesChicagoSym-phonyOrchestrasbegannimJahr1891,alsTheodoreThomas,derdamalsführendeDirigentinAmerikaundeinanerkannterPionierinMusikkreisen,aufgefordertwurde,einSymphonieorchesterinChicagozugründen.ThomaswarbiszuseinemTodimJahr1905Musikdirektor,nurdreiWochennachderEröffnungderOrchestraHall.SeinNachfolger,FrederickStock,warsieben-unddreißigJahrelangMusikdirektor,von1905bis1942,undhatdieerstenkommerziel-lenAufnahmenmitdemOrchesterimJahr1916gemacht.DreiberühmteDirigentenleitetendasOrchesterimdarauffolgendenJahrzehnt:DésiréDefauwvon1943bis1947,ArturRodzinskivon1947–48undRafaelKubelíkvon1950bis1953.
DienächstenzehnJahrestandenunterderLeitungvonFritzReiner,dessenAufnahmenmitdemChicagoSymphonyOrchestraimmernochalsdieMarkenzeichenangesehenwerden.ReinerludtMargaretHillisein,imJahr1957denChicagoSymphonyChoruszubilden.WährendderfünfSaisonenvon1963bis1968warJeanMartinonMusikdirektor.SirGeorgSolti,derMusikdirektorvon1969bis1991war,nahmdasOrchestraaufseineersteberühmteeuropäischeTourimJahr1971.DasOrchesteristseitheraufmehralsdreißiginternationalenToursgewesenundistinfünfKontinentenaufgetreten.DanielBaren-boimwurdeimJahr1991zumneuntenMusikdirektordesOrchestras,einePosition,dieerbisJuni2006innehatte.ZweiberühmteDirigentenhabenimJahr2006wichtigePositionenübernommen:BernardHaitinkwurdezumHauptdirigentendesOrchestrasundderehemaligeHauptgastdirigent,PierreBoulez,wurdezumConductorEmeritus.
DasChicagoSymphonyOrchestrahatseit1916mehralsneunhundertAufnahmengemacht.AufnahmenderChicagoSymphonyhabenachtundfünfzigGrammy®-PreisederNationalAcademyofRecordingArtsandSciencesgewonnen,mehralsjedesandereOrchesterinderWelt.ImJahr2007hatdas
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ChicagoSymphonyOrchestraseineigenesRecording-Label,CSOResound,mitMahlersDritterSinfonieunterderLeitungvonBernardHaitinkgegründet.WeitereInformationenfin-denSieunterwww.cso.org.
cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA
Bernard Haitink PrincipalConductor
Pierre BoulezHelenRegensteinConductorEmeritus
ViolinsRobertChenConcertmaster
TheLouisC.SudlerChair,endowedbyananonymousbenefactor
DavidTaylorYuan-QingYuAssistantConcertmasters
CorneliusChiuNathanColeAlisonDaltonKozueFunakoshiRussellHershowQingHouNisanneHowellBlairMiltonPaulPhillips,Jr.SandoShiaSusanSynnestvedtRong-YanTangAkikoTarumotoBairdDodgePrincipal
TheMarshallandArleneBennettFamilyFoundationChair
AlbertIgolnikovAssistantPrincipal
LeiHouArnoldBrostoffFoxFehlingHermineGagnéRachelGoldsteinMihaelaIonescuWendyKoonsMeirMelanieKupchynskyJoyceNohNancyParkRonaldSatkiewiczFlorenceSchwartz-LeeJennieWagner
ViolasCharlesPiklerPrincipal
ThePrinceCharitableTrustsChair
Li-KuoChangAssistantPrincipal
TheLouiseH.BentonWagnerChair
JohnBartholomewCatherineBrubakerKarenDirksLeeLaneDianeMuesLawrenceNeumanYukikoOguraDanielOrbachMaxRaimiRobertSwanThomasWright
cellosJohnSharpPrincipal
TheEloiseW.MartinChair
KennethOlsenAssistantPrincipal
PhilipBlumLorenBrownRichardHirschlKatinkaKleijnJonathanPegisDavidSandersGaryStuckaBrantTaylor
BassesJosephGuastafestePrincipal
TheDavidandMaryWintonGreenChair
DanielArmstrongRogerClineJosephDiBelloMichaelHovnanianRobertKassingerMarkKraemerStephenLesterBradleyOpland
HarpsSarahBullenPrincipal
LynneTurner
flutesMathieuDufourPrincipal
RichardGraefAssistantPrincipal
LouiseDixonJenniferGunn
PiccoloJenniferGunn
OboesEugeneIzotovPrincipal
TheNancyandLarryFullerChair
MichaelHenochAssistantPrincipal
ScottHostetler
clarinetsLarryCombsPrincipal
JohnBruceYehAssistantPrincipal
GregorySmithJ.LawrieBloom
e-flat clarinetJohnBruceYeh
Bass clarinetJ.LawrieBloom
BassoonsDavidMcGillPrincipal
WilliamBuchmanAssistantPrincipal
DennisMichelBurlLane
contrabassoonBurlLane
SaxophoneBurlLane
HornsDaleClevengerPrincipal
DanielGingrichAssociatePrincipal
JamesSmelserDavidGriffinOtoCarrilloSusannaDrake
TrumpetsChristopherMartinPrincipal
TheAdolphHersethPrincipalTrumpetChair,endowedbyananonymousbenefactor
MarkRidenourAssistantPrincipal
JohnHagstromTageLarsen
TrombonesJayFriedmanPrincipal
JamesGilbertsenAssociatePrincipal
MichaelMulcahyCharlesVernon
Bass TromboneCharlesVernon
TubaGenePokornyPrincipal
TheArnoldJacobsPrincipalTubaChair,endowedbyChristineQuerfeld
TimpaniDonaldKossPrincipal
Vadim Karpinos Assistant
PercussionPatriciaDashActingPrincipal
VadimKarpinosJamesRossActingPrincipal
PianoMarySauerPrincipal
LibrariansPeterConoverPrincipal
CaroleKellerMarkSwanson
Bruckner / SYMPHOnY nO.7 cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA BernArD HAITInk �
Producer:JamesMallinsonEngineer:ChristopherWillisAssistantEngineer:JohnNewtonEditing&Mixing:ClassicSoundLimited,UK
RecordedliveinOrchestraHallatSymphonyCenteronMay10,11,12,and15,2007.
Design:IACollaborative
Programannotations:PhillipHuscher
©2007ChicagoSymphonyOrchestra
CSOR901704
Bruckner / SYMPHOnY nO. 7 In e MAJOr
ThisrecordingofBruckner’sSymphonyNo.7inEMajorisaccompaniedbytheartworkentitled“Underpainting.”Likethelayersofsoundwithinthissymphony,thevisualcompositionoverlayscolortobuildperceptionsofdepth,volume,andform.Emotivecuesradiatefrombeneath,emanatingasubtleglowthatinfusesthecolorpalette.Variationsinsaturation,tone,andhueevokethecontrastbetweendefinedandopenspace.Theresultenvelopstheindividualinawaythatisintimateandhuman.
Bruckner / SYMPHOnY nO.7 cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA BernArD HAITInk �
cSO reSOunD IS unDerwrITTen BY A GenerOuS GIfT frOM Mr. AnD MrS. rALPH SMYkAL.
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