elemente des dramas begriffe. 1. kommunikationssystem

Elemente des DramasBegriffe

1. Kommunikationssystem

1. Kommunikationssystem

Inneres Kommunikationssystem Äußeres Kommunikationssystem

1. Kommunikationssystem

Inneres KommunikationssystemFiguren im Spiel miteinander

Äußeres Kommunikationssystem

1. Kommunikationssystem

Inneres KommunikationssystemFiguren im Spiel miteinander

Äußeres KommunikationssystemBühnengeschehen – Zuschauer

2. Diskrepanz der Informiertheit

2. Diskrepanz der Informiertheit

Informationsvorsprung des Zuschauers Informationsrückstand des Zuschauers Dramatische Ironie

2. Diskrepanz der Informiertheit

Informationsvorsprung des ZuschauersMehrdeutigkeit einer Situation

Informationsrückstand des Zuschauers Dramatische Ironie

2. Diskrepanz der Informiertheit

Informationsvorsprung des Zuschauers Informationsrückstand des Zuschauers

Figur verbirgt Informationen Dramatische Ironie

2. Diskrepanz der Informiertheit

Informationsvorsprung des Zuschauers Informationsrückstand des Zuschauers Dramatische Ironie

Sonderfall des Informationsvorsprungs des ZuschauersFigur legt der eigenen Aussage eine andere Bedeutung zu als der besser informierte Zuschauer

2. Diskrepanz der Informiertheit

Informationsvorsprung des Zuschauers Informationsrückstand des Zuschauers Dramatische Ironie

Sonderfall des Informationsvorsprungs des ZuschauersFigur legt der eigenen Aussage eine andere Bedeutung zu als der besser informierte Zuschauer

≠ Ironie im Drama: Figuren bedienen sich im Dialog der Ironie

3. Geschichte und Handlung

3. Geschichte und Handlung

Geschichte Fabel Handlung Geschehen

3. Geschichte und Handlung

Geschichte Fabel Handlung Geschehen

3. Geschichte und Handlung

GeschichteChronologie

Fabel Handlung Geschehen

3. Geschichte und Handlung

Geschichte Fabel Handlung Geschehen

3. Geschichte und Handlung

Geschichte Fabel

Kausalität Handlung Geschehen

3. Geschichte und Handlung

Geschichte Fabel Handlung Geschehen

3. Geschichte und Handlung

Geschichte Fabel Handlung

Intentionale Situationsveränderung Geschehen

3. Geschichte und Handlung

Geschichte Fabel Handlung Geschehen

3. Geschichte und Handlung

Geschichte Fabel Handlung Geschehen

non-intentionale Struktur

4. Präsentation von Geschichte

4. Präsentation von Geschichte

Prinzipien Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

4. Präsentation von Geschichte

Prinzipien Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

4. Präsentation von Geschichte

PrinzipienSukzession

Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

4. Präsentation von Geschichte

PrinzipienSukzessionKonzentration

Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

4. Präsentation von Geschichte

PrinzipienSukzessionKonzentrationRestriktion

Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

4. Präsentation von Geschichte

Prinzipien Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

4. Präsentation von Geschichte

Prinzipien Präsentationsmodi

Offene Handlung (szenisch) Typen narrativer Vermittlung

4. Präsentation von Geschichte

Prinzipien Präsentationsmodi

Offene Handlung (szenisch) Verdeckte Handlung (narrativ)

Typen narrativer Vermittlung

4. Präsentation von Geschichte

Prinzipien Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

4. Präsentation von Geschichte

Prinzipien Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

Expositionserzählung

4. Präsentation von Geschichte

Prinzipien Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

ExpositionserzählungBotenbericht

4. Präsentation von Geschichte

Prinzipien Präsentationsmodi Typen narrativer Vermittlung

ExpositionserzählungBotenberichtTeichoskopie (Mauerschau)

5.1. Informationen zu Beginn

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer AuftaktEinstimmung des Publikums

Exposition Vermittlung

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition

Isolation Vermittlung

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition

IsolationIntegration

Vermittlung

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

Monologische Vermittlung

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

Monologische VermittlungExterne Prologfigur

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

Monologische VermittlungExterne PrologfigurInterne Spielfigur

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

Monologische VermittlungExterne PrologfigurInterne Spielfigur

Dialogische Vermittlung

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

Monologische VermittlungExterne PrologfigurInterne Spielfigur

Dialogische VermittlungProtatische Figur

5.1. Informationen zu Beginn

Dramatischer Auftakt Exposition Vermittlung

Monologische VermittlungExterne PrologfigurInterne Spielfigur

Dialogische VermittlungProtatische FigurDer Vertraute=> perspektive Exposition

5.2. Informationen am Ende

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes DramenendeAufhebung aller Informationsdiskrepanzen

Offenes Dramenende Spannung

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes DramenendeAufhebung aller InformationsdiskrepanzenPoetische Gerechtigkeit

Offenes Dramenende Spannung

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes DramenendeAufhebung aller InformationsdiskrepanzenPoetische Gerechtigkeitdeus ex machina

Offenes Dramenende Spannung

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende

Verzicht auf klärenden Dramenschluss Spannung

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

Verhältnis von Nichtwissen und Zukunftshypothese

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

Verhältnis von Nichtwissen und ZukunftshypotheseGrad der Identifikation

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

Verhältnis von Nichtwissen und ZukunftshypotheseGrad der IdentifikationGröße des Risikos

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

Verhältnis von Nichtwissen und ZukunftshypotheseGrad der IdentifikationGröße des RisikosWissen über die Zukunft:

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

Verhältnis von Nichtwissen und ZukunftshypotheseGrad der IdentifikationGröße des RisikosWissen über die Zukunft: je die Wahrscheinlichkeit der Zukunftshypothese, desto ist das Spannungspotential

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

Verhältnis von Nichtwissen und ZukunftshypotheseGrad der IdentifikationGröße des RisikosWissen über die Zukunft: je geringer die Wahrscheinlichkeit der Zukunftshypothese, desto größer ist das Spannungspotential

5.2. Informationen am Ende

Geschlossenes Dramenende Offenes Dramenende Spannung

Verhältnis von Nichtwissen und ZukunftshypotheseGrad der IdentifikationGröße des RisikosWissen über die Zukunft: je geringer die Wahrscheinlichkeit der Zukunftshypothese, desto größer ist das SpannungspotentialFinalspannung

6. Kombination von Sequenzen

6. Kombination von Sequenzen

Verknüpfungstechniken Verknüpfungsfunktionen

6. Kombination von Sequenzen

VerknüpfungstechnikenEine Sequenz löst die andere aus

Verknüpfungsfunktionen

6. Kombination von Sequenzen

VerknüpfungstechnikenEine Sequenz löst die andere ausÜberschneidung der Figurenkonstellation

Verknüpfungsfunktionen

6. Kombination von Sequenzen

VerknüpfungstechnikenEine Sequenz löst die andere ausÜberschneidung der FigurenkonstellationMotiv oder Thema

Verknüpfungsfunktionen

6. Kombination von Sequenzen

VerknüpfungstechnikenEine Sequenz löst die andere ausÜberschneidung der FigurenkonstellationMotiv oder Thema

Verknüpfungsfunktionen

6. Kombination von Sequenzen

VerknüpfungstechnikenEine Sequenz löst die andere ausÜberschneidung der FigurenkonstellationMotiv oder Thema

VerknüpfungsfunktionenAbwechslung und Fülle

6. Kombination von Sequenzen

VerknüpfungstechnikenEine Sequenz löst die andere ausÜberschneidung der FigurenkonstellationMotiv oder Thema

VerknüpfungsfunktionenAbwechslung und FülleSpannungsintensivierung (z.B. retardierendes Moment)

6. Kombination von Sequenzen

VerknüpfungstechnikenEine Sequenz löst die andere ausÜberschneidung der FigurenkonstellationMotiv oder Thema

VerknüpfungsfunktionenAbwechslung und FülleSpannungsintensivierung (z.B. retardierendes Moment)Korrespondenz oder Kontrast (Wiederholung, Spiegelung …)

6. Kombination von Sequenzen

VerknüpfungstechnikenEine Sequenz löst die andere ausÜberschneidung der FigurenkonstellationMotiv oder Thema

VerknüpfungsfunktionenAbwechslung und FülleSpannungsintensivierung (z.B. retardierendes Moment)Korrespondenz oder Kontrast (Wiederholung, Spiegelung …)

Spiel im Spiel?

6. Exkurs zum „Spiel im Spiel“

6. Goethes Faust I6.1. Prolog im Himmel

6. Goethes Faust I6.2. Vorspiel auf dem Theater

Exkurs zum „Spiel im Spiel“

Entscheiden Sie sich für eine der beiden Szenen aus Faust I:* Prolog im Himmel* Vorspiel auf dem Theater

und untersuchen Sie die strukturelle Einbettung der Szene in den Beginn der Tragödie.

Exkurs zum „Spiel im Spiel“

7. Komposition

7. Komposition

Segmente Geschlossene Form Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt:

Geschlossene Form Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der Figurenkonfiguration

Geschlossene Form Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt:

Geschlossene Form Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel /

Geschlossene Form Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene Form Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene Form Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche Pyramide

Offene Form

7. Komposition

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die Teile

Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die TeileKlare und typische Figurenkonstellation (gehobene Sprache)

Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die TeileKlare und typische Figurenkonstellation (gehobene Sprache)

Offene Form

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die TeileKlare und typische Figurenkonstellation (gehobene Sprache)

Offene FormGleichordnung der Sequenzen

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die TeileKlare und typische Figurenkonstellation (gehobene Sprache)

Offene FormGleichordnung der Sequenzen, Szene dominiert das Ganze

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die TeileKlare und typische Figurenkonstellation (gehobene Sprache)

Offene FormGleichordnung der Sequenzen, Szene dominiert das GanzeVerknüpfungen: Kontrast/Korrespondenz;

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die TeileKlare und typische Figurenkonstellation (gehobene Sprache)

Offene FormGleichordnung der Sequenzen, Szene dominiert das GanzeVerknüpfungen: Kontrast/Korrespondenz; metaphorische Verklammerung;

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die TeileKlare und typische Figurenkonstellation (gehobene Sprache)

Offene FormGleichordnung der Sequenzen, Szene dominiert das GanzeVerknüpfungen: Kontrast/Korrespondenz; metaphorische Verklammerung; zentrales Ich

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die TeileKlare und typische Figurenkonstellation (gehobene Sprache)

Offene FormGleichordnung der Sequenzen, Szene dominiert das GanzeVerknüpfungen: Kontrast/Korrespondenz; metaphorische Verklammerung; zentrales IchGemischtes Personal

7. Komposition

SegmenteAuftritt: partielle Veränderung der FigurenkonfigurationAkt: totaler Konfigurationswechsel / Zeitaussparung und Schauplatzwechsel

Geschlossene FormIdealtypisch die Freytagsche PyramideDas Ganze dominiert die TeileKlare und typische Figurenkonstellation (gehobene Sprache)

Offene FormGleichordnung der Sequenzen, Szene dominiert das GanzeVerknüpfungen: Kontrast/Korrespondenz; metaphorische Verklammerung; zentrales IchGemischtes Personal mit zum Teil restringiertem Sprachcode

8. Personal und Figur

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung Sprache und Figur

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur

8. Personal und Figur

Personal vs. Figura) Quantitative Dominanzrelationen

8. Personal und Figur

Personal vs. Figura) Quantitative Dominanzrelationenb) Qualitative Kontrast- und Korrespondenzrelationen

8. Personal und Figur

Personal vs. Figura) Quantitative Dominanzrelationenb) Qualitative Kontrast- und Korrespondenzrelationen

männlich vs. weiblichalt vs. junggentry vs. nicht-gentrynature vs. affectionwit vs. non-wittown vs. country

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation

Absender ObjektEmpfänger

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation

Absender ObjektEmpfänger

Subjekt

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation

Absender ObjektEmpfänger

Helfer SubjektWidersacher

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration

szenisch konkomitante Figuren

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration

szenisch konkomitante Figurenszenisch alternative Figuren

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration

szenisch konkomitante Figurenszenisch alternative Figurenszenisch dominante Figuren

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption

Statische vs. dynamische Figur

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption

Statische vs. dynamische FigurEindimensionale vs. mehrdimensionale Figuren

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption

Statische vs. dynamische FigurEindimensionale vs. mehrdimensionale FigurenPersonifikation – Typ – Individuum

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption

Statische vs. dynamische FigurEindimensionale vs. mehrdimensionale FigurenPersonifikation – Typ – IndividuumGeschlossene vs. offene Figurenkonzeption

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption

Statische vs. dynamische FigurEindimensionale vs. mehrdimensionale FigurenPersonifikation – Typ – IndividuumGeschlossene vs. offene FigurenkonzeptionTranspsychologische vs. psychologische Figurenkonzeption

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung

Explizit-figurale Charakterisierung: Eigenkommentar, Fremdkommentar

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung

Explizit-figurale Charakterisierung: Eigenkommentar, FremdkommentarImplizit-figurale Charakterisierung: Verhalten, Sprache, Außersprachliches

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung

Explizit-figurale Charakterisierung: Eigenkommentar, FremdkommentarImplizit-figurale Charakterisierung: Verhalten, Sprache, AußersprachlichesExplizit-auktoriale Charakterisierung: Nebentext, Liste des Personals

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung

Explizit-figurale Charakterisierung: Eigenkommentar, FremdkommentarImplizit-figurale Charakterisierung: Verhalten, Sprache, AußersprachlichesExplizit-auktoriale Charakterisierung: Nebentext, Liste des PersonalsImplizit-auktoriale Charakterisierung: interpretive names

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung Sprache und Figur

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung Sprache und Figur

Sprachliche Homogenisierung beim geschlossenen Drama

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung Sprache und Figur

Sprachliche Homogenisierung beim geschlossenen DramaSituation bestimmt die Rede der Figur

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung Sprache und Figur

Sprachliche Homogenisierung beim geschlossenen DramaSituation bestimmt die Rede der FigurFigur kommentiert sich selbst: Figurenperspektive / Intention

8. Personal und Figur

Personal vs. Figur Figurenkonstellation Figurenkonfiguration Figurenkonzeption Figurencharakterisierung Sprache und Figur

Sprachliche Homogenisierung beim geschlossenen DramaSituation bestimmt die Rede der FigurFigur kommentiert sich selbst: Figurenperspektive / IntentionImplizite Selbstdarstellung: Stimmqualität; stilistische Textur; dialogisches Verhalten

9. Sprachliche Kommunikation

9. Sprachliche Kommunikation

Polyfunktionalität

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle FunktionBezug zum Gegenstand

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion

Bezug zum Sprecher (besonders ausgeprägt im Monolog)

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion Appellative Funktion

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion Appellative Funktion

Bezug zum Hörer (besonders in Überredungs- oder Umstimmungsdialogen)

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion Appellative Funktion Phatische Funktion

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion Appellative Funktion Phatische Funktion

Gestaltung des Kontakts der Dialogpartner („Kontaktpflege“)

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion Appellative Funktion Phatische Funktion Metasprachliche Funktion

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion Appellative Funktion Phatische Funktion Metasprachliche Funktion

Divergenzen zwischen den Sprachcodes

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion Appellative Funktion Phatische Funktion Metasprachliche Funktion Poetische Funktion

9. Sprachliche Kommunikation:Polyfunktionalität

Referentielle Funktion Expressive Funktion Appellative Funktion Phatische Funktion Metasprachliche Funktion Poetische Funktion

Bezug zum Publikum (äußeres Kommunikationssystem)

9. Sprachliche Kommunikation

Monologisches Sprechen

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des DialogsGestörte Kommunikation

Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des DialogsGestörte KommunikationVollständiger Konsensus

Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des DialogsGestörte KommunikationVollständiger KonsensusDominanz einer Figur

Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs

Apostrophe Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs

ApostropheInnerer Dialog

Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs

ApostropheInnerer DialogWendung ans Publikum

Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog

Pathologischer Sonderfall wird zur Konvention Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog

Pathologischer Sonderfall wird zur KonventionGliedernde Funktionen

Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog

Pathologischer Sonderfall wird zur KonventionGliedernde Funktionen

Brückenmonolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog

Pathologischer Sonderfall wird zur KonventionGliedernde Funktionen

BrückenmonologAuftritts- und Abgangsmonolog

Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog

Pathologischer Sonderfall wird zur KonventionGliedernde Funktionen

BrückenmonologAuftritts- und AbgangsmonologBinnenmonolog

Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

spontan vs. überlegt

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

spontan vs. überlegtaktional vs. nicht-aktional

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

spontan vs. überlegtaktional vs. nicht-aktional informierend

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs

spontan vs. überlegtaktional vs. nicht-aktional informierend

kommentierend

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs Beiseitesprechen

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs Beiseitesprechen

Verstoß gegen alle Gesetze der Akustik

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs Beiseitesprechen

Verstoß gegen alle Gesetze der Akustika) im äußeren Kommunikationssystem: lautes Denken der Figur

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs Beiseitesprechen

Verstoß gegen alle Gesetze der Akustika) im äußeren Kommunikationssystem: lautes Denken der Figurb) im inneren Kommunikationssystem:

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs Beiseitesprechen

Verstoß gegen alle Gesetze der Akustika) im äußeren Kommunikationssystem: lautes Denken der Figurb) im inneren Kommunikationssystem:

das „aufgefangene Beiseite“

9. Sprachliche Kommunikation:9.1. Monologisches Sprechen

Monologisierung des Dialogs Dialogisierung des Monologs Der Monolog Funktionale Typen des Monologs Beiseitesprechen

Verstoß gegen alle Gesetze der Akustika) im äußeren Kommunikationssystem: lautes Denken der Figurb) im inneren Kommunikationssystem:

das „aufgefangene Beiseite“das dialogische Beiseite (meist konspirativer Inhalt)

9. Sprachliche Kommunikation

Dialogisches Sprechen

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs (Kohärenz) Rhetorik des Dialogs

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs (Kohärenz)

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs (Kohärenz)

Interrelation innerhalb einer Replikkohärent oder Richtungs-/Gegenstandswechsel

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs (Kohärenz)

Interrelation innerhalb einer Replikkohärent oder Richtungs-/Gegenstandswechsel

Interrelation zu vorherigen figureneigenen ReplikenWiederholungen, Selbstzitate, Eigenarten

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs (Kohärenz)

Interrelation innerhalb einer Replikkohärent oder Richtungs-/Gegenstandswechsel

Interrelation zu vorherigen figureneigenen ReplikenWiederholungen, Selbstzitate, Eigenarten

Interrelation zwischen den Repliken verschiedener Figuren

wesentlich für die Dialoganalyse

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs (Kohärenz)

Interrelation innerhalb einer Replikkohärent oder Richtungs-/Gegenstandswechsel

Interrelation zu vorherigen figureneigenen ReplikenWiederholungen, Selbstzitate, Eigenarten

Interrelation zwischen den Repliken verschiedener Figuren

wesentlich für die Dialoganalyse

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken

Identität Nicht-IdentitätNormalfall

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken

IdentitätKonsensusdialog

Nicht-IdentitätNormalfall

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken

IdentitätKonsensusdialog

Nicht-IdentitätAneinander-Vorbeireden

Komm-StörungenKomm-Verweigerung

Normalfall

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken

IdentitätKonsensusdialog

Nicht-IdentitätAneinander-Vorbeireden

Komm-StörungenKomm-Verweigerung

Normalfall

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt Verarbeitung des Bezugspunkts

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

BezugspunktGegenstand

Verarbeitung des Bezugspunkts

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

BezugspunktGegenstandGedanken

Verarbeitung des Bezugspunkts

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

BezugspunktGegenstandGedanken

Nebeninhalt (Affekte, Verhalten)

Verarbeitung des Bezugspunkts

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

BezugspunktGegenstandGedanken

Nebeninhalt (Affekte, Verhalten)Kommunikationsvorgang

Verarbeitung des Bezugspunkts

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

BezugspunktGegenstandGedanken

Nebeninhalt (Affekte, Verhalten)Kommunikationsvorgang

Imaginärer Bezugspunkt (Fehldeutung)

Verarbeitung des Bezugspunkts

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt Verarbeitung des Bezugspunkts

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt Verarbeitung des Bezugspunkts1. Erweis des Gegenteils

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt Verarbeitung des Bezugspunkts1. Erweis des Gegenteils

communis opiniogegenteilige Meinung des Vorredners

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt Verarbeitung des Bezugspunkts1. Erweis des Gegenteils

communis opiniogegenteilige Meinung des Vorredners

offensichtlicher Sachverhalt

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt Verarbeitung des Bezugspunkts1.Erweis des Gegenteils

communis opiniogegenteilige Meinung des Vorredners

offensichtlicher Sachverhaltwidersinnige Konsequenz

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt Verarbeitung des Bezugspunkts1.Erweis des Gegenteils

communis opiniogegenteilige Meinung des Vorredners

offensichtlicher Sachverhaltwidersinnige Konsequenz

2.Entkräftung des gegnerischen Arguments

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt Verarbeitung des Bezugspunkts1.Erweis des Gegenteils

communis opiniogegenteilige Meinung des Vorredners

offensichtlicher Sachverhaltwidersinnige Konsequenz

2.Entkräftung des gegnerischen ArgumentsPrämisse

– kein allgemeines Prinzip

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Syntaktik des Dialogs: Interrelation zwischen den Repliken: Normalfall

Bezugspunkt Verarbeitung des Bezugspunkts1.Erweis des Gegenteils

communis opiniogegenteilige Meinung des Vorredners

offensichtlicher Sachverhaltwidersinnige Konsequenz

2.Entkräftung des gegnerischen ArgumentsPrämisse

– kein allgemeines Prinzip– nicht auf den verhandelten Fall anwendbar

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des Dialogs

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathos

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFiguratives Sprechen

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathos

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstand

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativ

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den Sprecher

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den SprecherGlaubwürdigkeit und Zuverlässigkeit bis zur Selbststilisierung

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den SprecherGlaubwürdigkeit und Zuverlässigkeit bis zur SelbststilisierungPathos-Strategie: Bezug auf den Hörer

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den SprecherGlaubwürdigkeit und Zuverlässigkeit bis zur SelbststilisierungPathos-Strategie: Bezug auf den HörerZiel: Identifikation mit Redner/Redegegenstand

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den SprecherGlaubwürdigkeit und Zuverlässigkeit bis zur SelbststilisierungPathos-Strategie: Bezug auf den HörerZiel: Identifikation mit Redner/RedegegenstandSprachliche Mittel: …

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den SprecherGlaubwürdigkeit und Zuverlässigkeit bis zur SelbststilisierungPathos-Strategie: Bezug auf den HörerZiel: Identifikation mit Redner/RedegegenstandSprachliche Mittel: Rhetorische Frage,

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den SprecherGlaubwürdigkeit und Zuverlässigkeit bis zur SelbststilisierungPathos-Strategie: Bezug auf den HörerZiel: Identifikation mit Redner/RedegegenstandSprachliche Mittel: Rhetorische Frage, Apostrophe,

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den SprecherGlaubwürdigkeit und Zuverlässigkeit bis zur SelbststilisierungPathos-Strategie: Bezug auf den HörerZiel: Identifikation mit Redner/RedegegenstandSprachliche Mittel: Rhetorische Frage, Apostrophe, Exclamatio

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den SprecherGlaubwürdigkeit und Zuverlässigkeit bis zur SelbststilisierungPathos-Strategie: Bezug auf den HörerZiel: Identifikation mit Redner/RedegegenstandSprachliche Mittel: Rhetorische Frage, Apostrophe, ExclamatioAußersprachliche Mittel: …

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosLogos-Strategie: Bezug zum Redegegenstandnarrativ-deskriptiv oder argumentativEthos-Strategie: Bezug auf den SprecherGlaubwürdigkeit und Zuverlässigkeit bis zur SelbststilisierungPathos-Strategie: Bezug auf den HörerZiel: Identifikation mit Redner/RedegegenstandSprachliche Mittel: Rhetorische Frage, Apostrophe, ExclamatioAußersprachliche Mittel: große Gebärde, Requisiten

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFiguratives Sprechen

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFiguratives Sprechenoder: das uneigentliche Sprechen

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFiguratives Sprechenoder: das uneigentliche SprechenCharakterisierende Funktion

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFiguratives Sprechenoder: das uneigentliche SprechenCharakterisierende FunktionRaumschaffende Funktion („Wortkulisse“)

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFiguratives Sprechenoder: das uneigentliche SprechenCharakterisierende FunktionRaumschaffende Funktion („Wortkulisse“)Thematische Funktion (keywords)

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFiguratives Sprechenoder: das uneigentliche SprechenCharakterisierende FunktionRaumschaffende Funktion („Wortkulisse“)Thematische Funktion (keywords)Integrierende Funktion (Interrelation zwischen Sprachbildern und

Bühnengeschehen)

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFiguratives Sprechenoder: das uneigentliche SprechenCharakterisierende FunktionRaumschaffende Funktion („Wortkulisse“)Thematische Funktion (keywords)Integrierende Funktion (Interrelation zwischen Sprachbildern und

Bühnengeschehen)Spannungserzeugende Funktion (antizipierende Hypothesenbildung)

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFormen des figuratives Sprechens

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFormen des figuratives Sprechens

Metapher

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFormen des figuratives Sprechens

Metapher Metonymie

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFormen des figuratives Sprechens

Metapher Metonymie

Synekdoche

9. Sprachliche Kommunikation:9.2. Dialogisches Sprechen

Rhetorik des DialogsLogos – ethos – pathosFormen des figuratives Sprechens

Metapher Metonymie

SynekdocheWortspiel und Ironie