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Aspekte für den Werkvergleich
Faust, Der goldne Topf, Der Steppenwolf
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Die Entwicklung der
Protagonisten
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Faust Der goldne Topf
Der Steppenwolf
Vom lebensfernen Gelehrten zum
Getriebenen
Hinterlässt Spur der Zerstörung
Vom tollpatschigen Studenten zum
phantasiebegabten Poeten
Entscheidung für eine Welt
Entwicklung nicht linear, durchbrochen
von lebensfeindlichen
Rückfällen
Möglichkeit der Kur durch Humor
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Der Protagonist als Außenseiter
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Faust Der goldne Topf
Der Steppenwolf
Renommierter Gelehrter
Magische Fähigkeiten
Vorteil übernatürlicher
Kräfte
Fähigkeit des Schauens
Vordringen in imaginäre bzw.
magische Welten
Hin und her gerissen zwischen Bürgerlichkeit und
Isolation
Radikale Kulturkritik
Eigenbrötler, Künstler,
Intellektueller
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Die Protagonisten und die Frauen
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Faust Der goldne Topf
Der Steppenwolf
Begierde hinsichtlich Margarete
Zunächst körperlich, dann
seelisch
Mittel zum Zweck
Sie ist ihm moralisch überlegen
Konkurrierende Frauengestalten
Idealtypische Repräsentantinnen
ihrer Sphäre
Körperlich-reale und poetisch-
inspirierende Liebe
Veronika entscheidet sich für
die nüchterne Bürgerswelt
Hermine als ambivalente Figur
Im Bereich des Wirklichen und des
Phantastischen
Verkörpert als Spiegel das, was
Harry Haller fehlt
Maria wird im sexuellen Sinne
instrumentalisiert
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Einsamkeit und Isolation
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Faust Der goldne Topf
Der Steppenwolf
Als hochgebildeter isoliert
Fühlt die deprimierende
Begrenztheit des eigenen Wissens
Ist abgeschieden von der Natur und der Lebendigkeit
der Menschen
Von der bürgerlichen Gesellschaft
belächelt, aber integriert
Verträumte Art sorgt für Besorgnis
Löst sich von der bürgerlichen
Gesellschaft und geht in die
romantische Existenz über
In schwerer Lebenskrise isoliert
von allem
Depression und Todessehnsucht
Bürgerlichkeit als ambivalenter Bezugspunkt
Das Ästhetische verspricht Erlösung
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Protagonisten und Antagonisten
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Faust Der goldne Topf
Der Steppenwolf
Wette um das Seelenheil mit
Mephisto
Teufel als Katalysator des
Guten
Herr vertraut darauf, dass Faust der richtige Weg
bewusst ist
Prinzip des Guten und Bösen in der
mythischen Märchenwelt
Erfahrung des Eigesperrtseins
Mythische und bürgerliche Welt als
Gegensätze, die verbunden sind
Grundkonflikt ins Innere verlagert
Multiple Ich-Struktur
Ziel der Menschwerdung die
Erweiterung der Seele
Äußere Bedrohung durch Institutionen
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Scheitern und Gelingen
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Faust Der goldne Topf
Der Steppenwolf
Scheitern der Erweiterung des
Wissens
Scheitern im Augenblick
Frage nach Ausgang der Wette
Im Konflikt zwischen Märchen-
und Bürgerwelt
Scheitern in Bezug auf eigene
Wahrnehmung, auf Freunde, auf
Entscheidung
Gelingender Übertritt ins Reich
der Poesie
Hermine, Maria, Pablo als
Erweiterung einer unausgereiften Persönlichkeit
Scheitern oder Gelingen am Ende des Romans offen
Bereitschaft des Neubeginns
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Phantastisches und
Übernatürliches
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Faust Der goldne Topf Übernatürliches als
Handlungsdimension des Dramas
Transzendenter Bereich: Prolog im
Himmel
Erdgeist-erscheinung
Mephistos Erscheinung als
Hund
Mephistos Streiche in Auerbachs Keller
und seine Manipulationen
Ambivalente Figur: Archivarius Lindhorst
(Märchenfigur)
Anselmus als Übergänger
Das Äpfelweib in verschiedenen
Gestalten
Phantastisch-psychische Vorgänge
Psychoanalytische Erkenntnisse
Surreale Träume voller Symbolik
Phantastische Visionen
Der Steppenwolf
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Verrücktheit und Wahnsinn
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Faust Der goldne Topf
Der Steppenwolf
Margarete auf dem Weg in den Wahnsinn
Verliert den Seelenfrieden durch
Faust
Zustand steigert sich in den Wahnsinn
Faust seelische Verfassung schwankt
Zwischen den Welten zerrissen
Weg einer Künstlernatur
Wirkt wahnsinnig, aber eigentliche
Begabung
Befreit sich durch Übergang
Tiefendimensionen des eigenen Ichs
Magische Theater für Verrückte
Wirklichkeiten im Inneren
Ein Ich aus vielen
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Epochaler Kontext
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Faust Der goldne Topf
Der Steppenwolf
Epochales und epochenüber-
greifendes Werk
Beginn im Sturm und Drang
Erweiterte Endfassung in der Weimarer Klassik
Auseinandersetzungen mit dem
modernen Umbruch
Repräsentativ für die Romantik
Reich der Phantasie wird erschlossen
und an die Realität angedockt
Romantische Ironie als humorvoller
Blick auf die Geschicke
Sonderstellung im Gesamtwerk
Neoromantisch, aber gleichfalls der Neuen Sachlichkeit
zugehörig
Modernität: pazifistische Einstellung,
Psychoanalyse
Aber: Kulturpessimistisch
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Weitere Aspekte für den Werkvergleich