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clase de arquitectura y teoriaTRANSCRIPT
B A U H A U S
Bibliografía -
K. Frampton: “Historia crítica de la arquitectura moderna” Cap. 9, 12, 13, 14, 15, 16
R. Banham: “Teoría y diseño en la era de la máquina” Cap. 5, 6, 20
M. Droste – Bauhaus Archiv: “Bauhaus”
Al Colquhoun: “La arquitectura moderna – una historia desapasionada”
J. Fiedler y P. Feierabend – “Bauhaus”
internet
A+T
2012
Antecedentes
Alemania se transforma en potencia industrial
• Creación del Imperio Alemán en 1871.
• Desarrollo industrial y expansión comercial.
• Necesidad de mejorar la competitividad de la producción alemana.
Otto von Bismarck Imperio Alemán entre 1871 y 1918
Antecedentes
Antecedentes
1887 – 2012: 125 años de “made in Germany”
Antecedentes
Hermann Muthesius
La experiencia inglesa de los Arts & Crafts
como referencia.
Arte + Artesanía = Productos de calidad superior
Deutscher Werkbund (1907) - Asociación Alemana del Trabajo
• Arte + Economía = Arte + Artesanía + Industria
• Buenas formas + calidad técnica superior + sentido práctico.
Antecedentes
Deutscher Werkbund
……………………………..El arte y el artista en la era de la máquina……………………………..
“Ha llegado la hora de que Alemania deje de considerar al artista
una persona que (…) sigue sus inclinaciones, y lo vea más bien
como una de las fuerzas capaces de ennoblecer el trabajo y, por
tanto, de ennoblecer toda la vida de la nación, y lograr así que
salga victoriosa en la competencia entre los pueblos (…) hay en
esa fuerza estética un elevado valor económico”.
Fritz Schumacher, 1907
Antecedentes
El cometido del artista:
“dar forma” a las cosas.
“espiritualizar” las cosas.
“Gestalten”: que el todo sea más que la suma de sus partes
……………………………..El arte y el artista en la era de la máquina……………………………..
“…Mucho más elevado que lo material es lo
espiritual; mucho más alto que la función, el material
y la técnica, se yergue la forma. Estos tres aspecto
pueden estar impecablemente resueltos, pero si no
lo estuviera la forma, viviríamos todavía en un
mundo embrutecido...”
Hermann Muthesius
Deutscher Werkbund
Antecedentes
¿Cómo perfeccionar el diseño, la forma?
A través de la TIPIFICACIÓN
“Sólo en la continua y total insistencia sobre
este objetivo (la tipificación) puede la
arquitectura reconquistar esa efectividad y
esa seguridad que admiramos en las obras
del pasado, obras que marchaban por el
camino de la homogeneidad.”
El camino desde el individualismo a la
creación de tipos es el camino orgánico
del desarrollo. Este es hoy el camino en la
manufactura, en el que el producto es
mejorado incesantemente.”
Hermann Muthesius
Deutscher Werkbund
Hermann Muthesius
“Typisierung” tipificación
Henry van de Velde
“Kunstwollen” voluntad artística
vs.
vs. vs.
Antecedentes
Deutscher Werkbund
……………………………..El arte y el artista en la era de la máquina……………………………..
Antecedentes
El aporte del Expresionismo alemán
• La obra de arte total
• El rol mesiánico del artista
Antecedentes
La estética fabril
Peter Behrens, Fábrica de Turbinas de la AEG, Berlin, 1909
Peter Behrens, Logotipos para la Allgemeine Elektrticitäts-Gesellschaft
Peter Behrens, Fábrica de Turbinas de la AEG, Berlin, 1909
Peter Behrens, Fábrica de Turbinas de la AEG, Berlin, 1909
Peter Behrens, Fábrica de Turbinas de la AEG, Berlin, 1909
La Fábrica: templo del trabajo
Peter Behrens, diseños para la AEG Grosse Sparbogenlampe
Ventilator
Intensiv-Flammenbogenlampe
Peter Behrens, diseños para la AEG Publicidad
Lámpara incandescente
Logotipo AEG
Walter Gropius y Adolf Meyer, Fábrica Fagus, Alfeld-an-der-Leine, 1911
Walter Gropius y Adolf Meyer, Fábrica Fagus, Alfeld-an-der-Leine, 1911
Walter Gropius y Adolf Meyer, Fábrica Fagus, Alfeld-an-der-Leine, 1911
Walter Gropius y Adolf Meyer, Fábrica Fagus, Alfeld-an-der-Leine, 1911
- P A U S A -
B A U H A U S
evolución de una idea
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933
Weimar Dessau Berlin
W. Gropius H. Meyer L. Mies van der Rohe
Lyonel Feininger, Grabado en madera para el logotipo del
Consejo Obrero para el Arte, 1919
“Arte y pueblo deben formar una entidad. El arte dejará de ser un
lujo para unos poco y lo disfrutarán y experimentarán las masas. La
meta es la alianza de las artes bajo el ala de una gran arquitectura.”
Walter Gropius, Manifiesto fundacional de la Bauhaus, Weimar, 1919
Lyonel Feininger, Grabado en madera para la portada del manifiesto.
Walter Gropius,
Manifiesto fundacional de la Bauhaus,
Weimar, 1919 BAUHAUS
una moderna “Dom-Bauhütte”
“El objetivo último de las artes visuales
es el edificio total… Hoy existen en un
aislamiento del cual sólo pueden
rescatarlas los esfuerzo conjuntos y
conscientes de todos los artesanos…
Arquitectos, pintores y escultores, todos
debemos volvernos hacia la artesanía…
Creemos un nuevo gremio de artesanos,
sin las distinciones de clase que alzan
una barrera arrogante entre el artesano
y el artista. Concibamos juntos y
creemos el nuevo edificio del futuro, que
abarcará arquitectura, escultura y
pintura en una unidad y que un día se
alzará hacia el cielo desde las manos
de un millón de trabajadores, como el
símbolo cristalino de una nueva fe.”
La influencia expresionista en los primeros años de la BAUHAUS
“Arte y Artesanía: una nueva unidad”
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933
Weimar
W. Gropius
Johannes Itten y el curso preeliminar
Walter Gropius, retrato. Programa de la Bauhaus
Walter Gropius, Adolf Meyer (con la Bauhaus), Casa Sommerfeld, Berlin-Steglitz, 1920-21
Walter Gropius, Adolf Meyer (con Bauhaus), Casa Sommerfeld, Berlin-Dahlem, 1920-21
Fiesta de “cubrir aguas”
La influencia del neoplasticismo y del constructivismo en la BAUHAUS
“Arte y Técnica: una nueva unidad”
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933
Weimar
W. Gropius
Theo van Doesburg, Ejercicio de abstracción sobre una vaca
Piet Mondrian, Composición en rojo, amarillo y azul, 1921
Theo van Doesburg, Dibujo sobre una postal de la Bauhaus de Weimar
Despacho de W. Gropius, Weimar, 1923 Gerrit Rietveld, silla roja y azul, 1917 Marcel Breuer, silla de listones, 1922
László Moholy-Nagy, Estructuras asimétricas libres, curso perparatorio
Modulator Luz-Espacio, 1930
Georg Muche y la Bauhaus, Casa experimental “Haus am Horn”, 1923
Joost Schmidt, cartel para la Exposición Bauhaus, Weimar, 1923
Georg Muche y la Bauhaus, Casa experimental “Haus am Horn”, 1923
Planta, estar y cocina
Wilhelm Wagefeld
Lámpara de mesa, Bauhaus, 1924
“La lámpara de mesa – un tipo
para la producción mecánica –
alcanzó la mayor simplicidad
de forma y la mayor economía
de material y tiempo. Un disco,
un tubo cilíndrico y una
pantalla esférica son sus
principales componentes.”
Marianne Brandt, diseños del taller de metal de la Bauhaus, 1925
“Su responsabilidad (de la Bauhaus) consiste en educar hombres y mujeres que comprendan el mundo en el cual viven, e inventen y creen formas que simbolicen ese mundo.” Walter Gropius, 1923
Marcel Breuer, diseños del taller de carpintería de la Bauhaus, 1924
Paul Klee, Aprendizaje de la forma, color y composición Wassily Kandinsky, Morfología del color
Motivo sobre fondo blanco y negro, ejercicio de taller hacia 1922
Oskar Schlemmer, Ballet Triádico, Teatro Metropol de Berlin, 1926
Mujer con máscara de Schlemmer en sillón tubular de Marcel Breuer
Figura “alambre de acero” del Ballet Triádico
La BAUHAUS se traslada a Dessau.
“Arte y Técnica: una nueva unidad”
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933
W. Gropius
Dessau
Walter Gropius y Adolf Meyer (con la Bauhaus), Nueva sede de la Bauhaus, Dessau, 1925-26
Bauhaus en Dessau, Planta, puente y vista desde talleres a la Fachhochschule
Bauhaus en Dessau, Vista aérea actual
Casas de los Maestros
“Durante las últimas generaciones, la arquitectura se ha convertido en una cosa débilmente sentimental, estética y decorativa… nos negamos a aceptar este tipo de arquitectura.
Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgánica, de una lógica interior radiante y desnuda, libre de revestimientos engañosos y de triquiñuelas; queremos una arquitectura adaptada a nuestro mundo de máquinas, receptores de radio y automóviles rápidos… Con la creciente fuerza y solidez de los nuevos materiales –acero, hormigón, vidrio- y con la nueva audacia de la ingeniería, la pesantez de los antiguos métodos constructivos está dejando paso a una nueva ligereza y espaciosidad.” W. Gropius
Creación del departamento de arquitectura de la BAUHAUS
Director: Hannes Meyer
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933
W. Gropius
Dessau
Hannes Meyer
ABC Beiträge zum Bauen
ABC Aportaciones al construir
Construir no es un proceso estético.
La arquitectura como “materialización de las
emociones del artista” no tiene justificación alguna.
La construcción pura... es la expresión de una tendencia internacional del pensamiento arquitectónico.
Construir es organizar...
Hannes Meyer, Hans Wittwer, Proyecto para el concurso de la Petersschule,
Basilea, 1926
Die Neue Sachlichkeit La nueva objetividad
La BAUHAUS y la “Nueva Objetividad”
“arte, ciencia y responsabilidad social”
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933
W. Gropius
Dessau
H. Meyer
Silla plegable industrializada anónima, 1928
“La tendencia primordial de mi clase será funcionalismo-colectivismo-constructivismo”
Necesidades populares en vez de lujo.
“Construir no es ningún proceso estético… construir es sólo organización: organización social, técnica, económica y psíquica.”
“Mis estudiantes de arquitectura no serán arquitectos, el arquitecto ha muerto”
Hannes Meyer
Walter Gropius, Viviendas racionales en la colonia Dessau-Törten, 1927
Walter Gropius, Viviendas racionales en la colonia Dessau-Törten, 1927
La Bauhaus se convierte en Escuela de Arquitectura
En vez de problemas sociales, problemas ideales: espacio y materia
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933
W. Gropius
Dessau
H. Meyer
Berlin
L. Mies van der Rohe
“La arquitectura es la plasmación
en el espacio de decisiones
intelectuales.”
Ludwig Mies van der Rohe, 1928
Panfleto nazi para las elecciones de Dessau en 1931
Iwao Yamawaki, “El golpe a la Bauhaus”, Collage de 1931
Tras el cierre, Berlin, 12 de abril de 1933
Arquitectura y Tipificación
Analice y reflexione sobre la siguiente cita de Hermann Muthesius a la luz de la idea de la tipificación en la arquitectura:
“El camino desde el individualismo a la creación de tipos es el camino orgánico del desarrollo. Este es hoy el camino en la
manufactura, en el que el producto es mejorado incesantemente.”
Relacione lo anterior con la siguiente frase del propio Muthesius: “la buena forma es una manifestación exterior de orden
y disciplina.”
La Bauhaus y su Zeitgeist
En ocasión de la exposición de 1923, Walter Gropius escribe un texto en el que al referirse al objetivo de la Bauhaus
señala lo siguiente: “Su responsabilidad consiste en educar a hombres y mujeres que comprendan el mundo en el cual
viven, e inventen y creen formas que simbolicen este mundo.”
¿Qué caracteriza a ese mundo y cómo serían las formas que lo habrían de simbolizar según el pensamiento dominante
en la Bauhaus a mediados de los años 1920?
Arquitectura y Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit)
Arquitectos como Hannes Meyer abogaban por una adecuación de la arquitectura a las necesidades de los usuarios y a
los procesos productivos industriales. Por qué para los seguidores de esta postura era más apropiado hablar de
construcción que de arquitectura?
Preguntas / Reflexiones………….……………………………………………………………...
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