Download - IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT
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DaS MaGazin DeS StaatStHeater nÜrnberG
Jenseits der GrenZen
Die neue Konzertsaison
internationaLvier orchestermusiker
im Gespräch
GrenZerfahrunGDie Philharmonischen Konzerte
GrenZenLosaußergewöhnliche Sonderkonzerte
KonzertSaiSon 2015/2016
Theaterzeitung 0 _20
Die Liebe zum Detail spielt dabei eine ebenso wichtige Rolle wie das architektonische Gesamt-konzept. Das macht jede bulthaup einzigartig. Zu einer echten Maßarbeit, genau auf den Raum zugeschnitten und auf alle, die darin leben.
bulthaup b3 Folgt keinen schnellen Trends. Sondern Überzeugungen.
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wir freuen uns, Ihnen die Konzerte der Saison 2015/2016 in diesem Heft
präsentieren zu können. „Jenseits der Grenzen“ ist das Motto der Spielzeit: Musik
vermittelt Grenzerfahrung, Musik überschreitet immer nationale Grenzen, die
Musiker der Staatsphilharmonie Nürnberg kommen aus vielen verschiedenen
Ländern Europas, Amerikas und Asiens, um hier gemeinsam zu musizieren. Zu
Beginn des Heftes stellen wir Ihnen vier unserer Musiker aus Brasilien, Südkorea,
Bosnien und Ungarn vor.
Stolz sind wir auf die Vielfalt von Musikstilen, die in dieser Spielzeit
vertreten sind und in denen wir die Grenzen zwischen Stilen, Epochen und
musikalischen Schulen berühren. Stolz sind wir aber auch auf herausragende
Musikerpersönlichkeiten, die wir nach Nürnberg einladen konnten: Der britische
Dirigent Sir Roger Norrington wird Beethovens Neunte Sinfonie dirigieren,
Simone Young musiziert mit dem Orchester Oliver Messiaens wunderbare
„Turangalîla“-Sinfonie und Pedro Halffter dirigiert Musik von Richard Wagner und
dem amerikanischen Komponisten John Adams. Stolz sein können wir auch auf
unsere Solisten wie die georgische Pianistin Khatia Buniatishvili, die spanische
Geigerin Leticia Moreno, den Pianisten-Dirigenten Florian Krumpöck oder die
deutsch-russische Pianistin Olga Scheps. Nicht zuletzt freuen wir uns, dass
wir in gleich drei Konzerten mit hervorragenden Chören zusammenarbeiten
können: mit dem großartigen Tschechischen Philharmonischen Chor Brünn bei
Beethovens Neunter Sinfonie, mit dem Vokalwerk Nürnberg in Bachs Johan-
nespassion und zum Ende der Spielzeit mit dem Opernchor des Staatstheater
Nürnberg, der für George Gershwins „Porgy and Bess“-Suite zum Klassik Open
Air in den Luitpoldhain kommt.
Wir möchten Ihnen mit diesem Heft Lust auf die Konzerte der kommen-
den Saison machen und freuen uns, Sie auch im nächsten Jahr immer wieder
in der Meistersingerhalle, im Opernhaus oder an all den Orten zu treffen, an
denen wir mit der Staatsphilharmonie Nürnberg musizieren.
Herzlichst,
Marcus Bosch Peter Theiler
Generalmusikdirektor Staatsintendant und Operndirektor
Die Staatsphilharmonie Nürnberg dankt ihrem Hauptsponsor, der Commerzbank AG.
GruSSwort : Jenseits der Grenzen
Liebe Konzertbesucher,
: inhAlt
08 JenSeitS Der Grenzen : Die Konzertsaison 2015/2016
10 interview : vier orchestermusiker im Gespräch
14 Die PHiLHarMoniSCHen Konzerte : acht musikalische abende mit internationalen Gästen
32 KonzertProGraMM 2015/2016 : Die Konzerte der Staatsphilharmonie in Überblick
37 SonDerKonzerte : außergewöhnliche Konzerterlebnisse
47 GeSeLLSCHaFt PHiLHarMonienÜrnberG e.v. :
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ServiCe : informationen zum Kartenvorverkauf und abonnement
54 beiwerK : Das notenpult
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07
08
Musik ist eine Sprache ohne Grenzen, so sagt man. Musik überwindet
die Barriere der Sprache, der Nationen und der Kulturen, sie ist international
und überall verständlich. Das klingt gut und ist sicher nicht falsch: Musikerinnen
und Musiker aus vielen Nationen spielen gemeinsam im Orchester der Staats-
philharmonie Nürnberg (siehe S. 10 dieses Heftes), auch in der Oper sind das
Solisten ensemble und der Chor international von A wie Armenien bis W wie
Weißrussland. Die Grenzen verlaufen zwischen Musikkulturen: Blechbläser aus
Österreich spielen anders als die Kollegen aus den Niederlanden, in Osteuro-
pa spielt man die Violine anders als im Westen, die deutschen Klarinettisten
spielen ohne Vibrato, ihre Kollegen im Rest des Kontinents lassen den Ton
dagegen etwas schwingen. Arbeitsmigration und Globalisierung sind in der
Musik längst Realität, junge Musiker sind international ausgebildet, sprechen
mehrere Sprachen und wissen um die Eigenheiten nationaler Musikkulturen.
Grenzen zu überschreiten ist das Thema fast aller Konzerte der Staats-
philharmonie Nürnberg, die Generalmusikdirektor Marcus Bosch und sein Team
geplant haben. Kaum ein Komponist steht so sehr für die Grenzen sprengende
Kraft der Musik wie Ludwig van Beethoven und speziell dessen Neunte Sinfonie.
„Alle Menschen werden Brüder“ heißt es im Chorfinale dieses gewaltigen, die
Grenzen der Gattung sprengenden Werkes mit Friedrich Schillers Ode „An die
Freude“. Sinfonien sind bei Beethoven immer „Reden an die Menschheit“, in der
die großen universellen Themen behandelt werden. Seine Begeisterung für die
Ideale der Französischen Revolution ist tatsächlich in die Musik eingeschrieben,
obwohl oder gerade weil Beethoven erlebt hatte, wie diese Ideale zum politi-
schen Terror und den napoleonischen Kriegen geführt hatten. Beethoven ist der
Komponist einer radikalen Utopie. Der britische Dirigent Sir Roger Norrington,
der die Sinfonie im 3. Philharmonischen Konzert dirigieren wird, hat wie kaum
ein anderer dazu beigetragen, diese revolutionäre Kraft Beethovens wieder
hörbar zu machen. Norrington gehört zu den großen Dirigenten der „historisch
informierten“ Aufführungspraxis, der mit seinem Ensemble „London Classical
Players“ Maßstäbe gesetzt hat.
Welch unterschiedliche Rollen Musik für die Ziehung von Grenzen haben
kann, zeigt fast exemplarisch das Werk des tschechischen Komponisten Antonín
Dvorák, dessen Sinfonien Marcus Bosch mit der Staatsphilharmonie Nürnberg
seit vier Jahren neu aufnimmt. Dvorák hat mit seiner Musik einerseits dazu
beigetragen, eine eigenständige kulturelle Identität der tschechischsprachigen
Böhmen innerhalb des deutsch dominierten Vielvölkerstaates Österreich zu
schaffen. Andererseits hat er sich – anders als seine deutlich nationalistischeren
Kollegen Smetana oder Janácek – immer bemüht, eine internationale Musik-
sprache zu finden, die auch jenseits der Grenzen seines Landes verstanden
wird. Und schließlich hat Dvorák in den Werken aus seiner Zeit in Amerika die
Grenzen zwischen Europa und dem „neuen“ Kontinent überwunden und dabei
die Musik der amerikanischen Ureinwohner ebenso als Teil der Kultur begrif-
fen wie die der Schwarzen. Seine Sinfonie „Aus der neuen Welt“, zu hören im
6. Philharmonischen Konzert, ist ein klingendes Zeugnis dieser grenzüberschrei-
tenden Musikauffassung.
Jenseits der GrenzenGRENZEN ÜBERSCHREITEN UND GRENZEN SPRENGEN mIT maRCUS BoSCH UND DER STaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
09
Die KonzertSaiSon 2015/2016 : Jenseits der Grenzen
Das Überschreiten von Grenzen hat viele Formen. Die Komponisten Hector
Berlioz und Alexander Skrjabin erzählen von der Grenze zwischen Bewusstem
und Unbewusstem (2. Philharmonisches Konzert „Im Rausch“), Olivier Messiaens
„Turangalîla“-Sinfonie handelt von der grenzüberschreitenden Kraft der Liebe
(8. Philharmonisches Konzert „Liebeslieder“), und die Aufführung von Johann
Sebastian Bachs Johannespassion zu Ostern im Opernhaus berührt die Grenze
zwischen Sakralmusik und weltlichem Konzert.
Die vielleicht schärfste Grenze innerhalb der Musik selbst ist die zwi-
schen der sogenannten E- und der U-Musik. Es ist eine Grenze, die es nicht
nur in Deutschland gibt, die aber in kaum einem anderen Land noch immer so
streng bewacht wird wie hier. Ein Werk, das diese Grenzen lustvoll durchbricht,
ist das Konzert für Big Band und Orchester von Rolf Liebermann von 1953
(4. Philharmonisches Konzert „Grenzgänger“). Wie in einem barocken Concer-
to grosso bringt Liebermann den in der NS-Zeit noch verpönten Jazz mit der
Musiksprache seiner Zeit zusammen. Ein musikalisches Crossover, lange bevor
dieser Begriff erfunden wurde.
Mit einem Konzert, das Grenzen sprengt, endet auch die Konzertspielzeit:
Das Klassik Open Air im Luitpoldhain ist das größte Klassikkonzert in Europa,
und auf der Wiese des Parks lauschen Liebhaber der klassischen Musik ein-
trächtig neben jenen, die nur dieses eine Mal im Jahr beim Picknick im Grünen
ein klassisches Orchester hören. Marcus Bosch und die Staatsphilharmonie
Nürnberg spielen in diesem Jahr ein Grenzen sprengendes Werk, nämlich die
Suite aus der Oper „Porgy and Bess“ von George Gershwin. Eine Volksoper, die
in den Slums der Schwarzen im Süden der USA spielt, eine Musik, die den wei-
ten Bogen von Spirituals über Musical bis hin zur großen Oper schlägt. Und ein
Werk, das seit seiner Uraufführung 1935 vielleicht mehr für die Überwindung
der Rassentrennung getan hat als manches politische Manifest.
Kai Weßler
010
Wie sah Euer persönlicher Werdegang als Musiker aus? Und wie habt Ihr den Weg nach Nürnberg gefunden?
PAULO ARANTES: Das ist bei mir eine ziemlich abenteuerliche Geschichte: Der Zufall hat mich
damals an die Musikschule in Piracicaba und auch zu meinem Instrument, der Oboe, gebracht. Die Schule
wurde von dem Deutschen Ernst Mahler gegründet, dem es ein großes Anliegen war, die Schüler für
in Brasilien eher unbekannte Instrumente zu begeistern. Meine Eltern hätten sich die Schule gar nicht
leisten können, aber es gab Stipendien für Schüler, die selten gespielte Instrumente lernen wollten. So
haben die Oboe und ich zueinander gefunden. Mit zwei meiner Mitschüler gründete ich später ein Trio
und wir traten sonntags auf großen Plätzen in der Stadt auf. Der Zufall war wieder auf meiner Seite,
als ein Journalist, der uns zufällig sah, einen Artikel über uns veröffentlichte. Von da an bekamen wir
mehr und mehr Auftritte und wurden schließlich vom Intendanten von Radio Bremen für ein Konzert
nach Deutschland eingeladen. Die Ausreise war die nächste Hürde, die wir nehmen mussten, denn
die brasilianische Bürokratie hat alles daran gesetzt, uns die Ausreise möglichst schwierig zu ma-
chen. In Deutschland angekommen, konnte ich dann mit einem DAAD-Stipendium bei Professor Ingo
Goritzki in Hannover studieren, dem ich sehr viel zu verdanken habe. Meine erste Stelle hatte ich 1980
bei den Nürnberger Symphonikern, später wechselte ich ans Musiktheater im Revier Gelsenkirchen.
1989 kehrte ich nach Nürnberg zurück und bin bis heute geblieben. Deutschland war immer mein Ziel
und mein Ideal und das ist auch heute noch so: Die Theater- und Orchesterlandschaft hier ist ein-
zigartig. Ich bin nicht sicher, ob das den Theater- und Konzertgängern immer unbedingt bewusst ist.
TAE-BUN PARK-REGER: Ich komme aus einer dörflichen Region und war ein eher schüchternes
Kind. Sehr früh habe ich mit dem Klavierspielen angefangen, allerdings eher auf Wunsch meiner Eltern.
Den Kontrabass habe ich dann erst mit 18 als mein Instrument entdeckt. Nach meiner Teilnahme
bei einem Musikfestival hat mich ein Professor für Kontrabass der Hochschule für Musik und Theater
München darin bestärkt, mich für den dortigen Studiengang zu bewerben – und ich habe die Auf-
nahmeprüfung für die Meisterklasse bestanden. Meinen Eltern, die sich sehr darum gesorgt haben,
ihre Tochter in die Ferne ziehen zu lassen, musste ich damals versprechen, direkt nach dem Studium
Kunst statt GrenzenVIER oRCHESTERmUSIkER Im GESPRäCH
Wer sich der universellen Sprache der Musik bedient, für den verlieren nationale Grenzen an Bedeutung. So scheint es selbstverständlich, dass in der Staatsphilharmonie Nürnberg Musikerinnen und Musiker aus beinahe 20 verschiedenen Nationen miteinander musizieren – und sich dabei ziemlich gut verstehen! Im Interview berichten Paulo Arantes (Oboe), Roland Bosnyák (Horn), Tae-Bun Park-Reger und Miljan Jakovljevic (beide Kontrabass) von der Zusammenarbeit in einem international aufgestellten Orchester, ihrem Weg nach Nürnberg und ihren persönlichen Grenzerfahrungen …
011
: interview
wieder zurückzukehren. Daraus ist nichts geworden! (lacht). Von München aus habe ich mich 1999
auf eine Stellenausschreibung des Staatstheaters beworben und habe das Vorspiel gewonnen. Dabei
wusste ich damals nicht einmal, wo Nürnberg überhaupt liegt! Es war ein großer Schritt, aber ich
wusste, dass ich soweit bin. In meiner Heimat Südkorea sagt man, dass das Schicksal vorbestimmt
ist – und tatsächlich bin ich hier glücklich. Die fränkische Mentalität unterscheidet sich deutlich vom
Lebensgefühl in München, zu Beginn sind die Menschen etwas spröde. Aber wenn sie zu Freunden
werden, sind es wahre Freunde.
MILJAN JAKOVLJEVIC: Ich komme aus Sarajevo. Als ich 17 war, brach der Krieg aus. Ich konnte
meinen Abschluss nicht machen und floh mit meiner Familie über Schweden in die USA. In New York
studierte ich am Mannes College of Music und nahm auch Unterricht an der Juilliard School. Dann hörte
ich eine Aufnahme des Kontrabassisten Božo Paradžik und ich dachte: Wenn ich irgendwann mein
Instrument nur halb so gut beherrsche wie er, dann bin ich zufrieden (lacht). Er spielte genau so, wie
auch ich mein Instrument hörte! Ich wollte unbedingt Unterricht bei ihm nehmen. Dabei spielte es
auch keine Rolle für mich, dass er Kroate war – ich bin Serbe aus Bosnien und für mich war trotzdem
klar, dass ich unbedingt bei ihm studieren will. 2002 kam ich nach Deutschland und habe dann drei
Jahre bei Božo Paradžik in Detmold und Freiburg studiert. 2006 habe ich die Stelle in Nürnberg be-
kommen. Damit ist schon ein Traum für mich in Erfüllung gegangen, kann man sagen. Und Nürnberg
ist für mich die schönste Stadt Deutschlands! Ich bleibe also erst mal hier (lacht).
ROLAND BOSNYÁK: Ich hatte das große Glück, früh in meiner Laufbahn von einem sehr guten
Lehrer unterrichtet zu werden, der viele Musiker auf dem Weg zum Profi begleitet hat. Zu der Zeit,
in der er mich in Ungarn unterrichtet hat, haben bereits etliche seiner Schüler in München studiert.
Ich habe mich 2003 in München beworben, hatte aber nur acht Tage Zeit für die Sprachprüfung! Ich
sprach damals noch kein Deutsch. Ich wurde schließlich in die Hornklasse von Professor Will Sanders
an der Hochschule für Musik in Karlsruhe aufgenommen, nach meinem Abschluss ging es über die
Stationen Baden-Baden und Saarbrücken Schritt für Schritt in Richtung Nürnberg: Zunächst habe ich
ausgeholfen, dann wurde eine Stelle als 1. Hornist mit einem Zeitvertrag frei, später die Position des
Solo-Horns. Insgesamt habe ich vier Probespiele hier absolviert und gewonnen – eigentlich drei zu
viel! (lacht). Ich fühle mich am Staatstheater sehr wohl, vor allem unsere Horn-Gruppe ist mir ans
Herz gewachsen. Wenn wir uns treffen, fallen wir uns in die Arme!
„Wir Musiker sind immer jenseits der Grenzen“
012
interview :
Spielen die unterschiedlichen Nationalitäten der Orchestermusiker in der täglichen Zusammenarbeit eine Rolle?
TAE-BUN PARK-REGER: Nein, überhaupt nicht. Das ist eigentlich ein Phänomen, aber es geht
tatsächlich ausschließlich um die Musik – und das ist auch das Besondere und Schöne an der Arbeit.
Die unterschiedlichen Mentalitäten sind durchaus erfahrbar, wir sind alle sehr unterschiedlich, haben
andere Temperamente. Aber wir leben so intensiv miteinander wie eine Familie.
MILJAN JAKOVLJEVIC: Unsere Kontrabass-Gruppe allein ist ja schon ziemlich international: Tae-
Bun ist Koreanerin, dann gibt es mich, daneben noch einen Kollegen aus Polen und bis vor kurzem
hatten wir noch einen Kollegen aus Rumänien – und dann natürlich noch die deutschen Kollegen.
Das ist toll, weil jeder etwas anderes auf den Tisch bringt. Diese Art der Arbeit funktioniert für mich
persönlich am besten. Und ich lerne unglaublich viel von den Kollegen: Ein Deutscher hört Wagner
mit ganz anderen Ohren, phrasiert ganz anders. Genauso fasziniert es mich, wie ein französischer
Kollege Ravel hört.
ROLAND BOSNYÁK: Herkunft und Nationalität spielen hier überhaupt keine Rolle. Was nicht
selbstverständlich ist, ich habe das auch durchaus schon anders erlebt in Ensembles, in denen man
sein Können als Ausländer stärker beweisen musste. Hier in Nürnberg hat diese Frage überhaupt
keine Relevanz, natürlich muss man sich sprachlich verständigen können. Ansonsten aber zählt al-
leine die Leistung.
PAULO ARANTES: In meiner Arbeit als Musiker habe ich nie wirklich Barrieren aufgrund ver-
schiedener Nationalitäten empfunden, denn die Musik lässt viele Grenzen verschwinden. Wir Musiker
sind eigentlich immer jenseits der Grenzen. Es geht uns um den Geist der Kunst, nicht um Grenzen.
„Jenseits der Grenzen“ – was fällt Euch persönlich zu diesem Motto ein?
MILJAN JAKOVLJEVIC: Das Motto beschreibt natürlich sehr gut die Arbeit innerhalb eines
Orchesters: Jeder Musiker bringt etwas anderes mit, auch seine eigene Mentalität. So können alle
voneinander profitieren. Damit das funktionieren kann, müssen alle bereit sein, sich jenseits der
Grenzen zu bewegen.
ROLAND BOSNYÁK: Im Hinblick auf meinen Beruf und die professionelle Entwicklung als Mu-
siker würde ich eigentlich sagen: Es gibt keine Grenzen. Alles ist möglich, allerdings nur, wenn man
bereit ist, viel Fleiß, Ausdauer und Arbeit zu investieren. Die einzige Grenze, die es zu überwinden
gilt, ist die eigene Trägheit. Natürlich gibt es dennoch individuelle Grenzen, ganz so leicht ist es ja
nicht. Schon als Kind hatte ich eine glasklare Vorstellung davon, wie ich spielen will. Ob ich das aber
jemals erreiche, weiß ich nicht (lacht) – in diesem Sinn bleibt es eine Herausforderung, ständig an
der persönlichen Grenze zu arbeiten.
PAULO ARANTES: Als erstes muss ich an meine persönliche Geschichte denken: Bevor ich 1977
nach Deutschland aufbrach, hatte ich die Grenzen meiner Heimat Brasilien noch nie überschritten. Aber
damals empfand ich keine Angst, sondern Neugierde und Tatendrang. Ich wollte Grenzen sprengen! Ich
hatte vorher nicht damit gerechnet, überhaupt nach Deutschland kommen zu können – die finanzielle
Hürde war hier im Vorfeld eigentlich die größte Grenze. Doch dann hat mein Vater sein Auto verkauft
und ich konnte mit meinem Trio die Einladung nach Deutschland wahrnehmen.
013
: interview
TAE-BUN PARK-REGER: Im alltäglichen Leben ist man oft mit dem Thema Grenzen konfron-
tiert oder muss Begrenzungen erfahren. In der Musik aber gibt es das nicht, was immer wieder aufs
Neue eine sehr schöne Erfahrung ist. In meiner Heimat Südkorea sind Grenzen in vielerlei Hinsicht
allgegenwärtig, als Profimusikerin würde ich sagen, dass auch das musikalische Spektrum enger ist.
Als Frau hat man in jedem Fall noch mit einigen Grenzsetzungen zu kämpfen. Zwar erlebt Südkorea
eine gesellschaftliche Öffnung und auch eine Internationalisierung, dennoch ist das Land nach wie
vor von einer sehr konservativen Haltung geprägt. Das ist hier in Deutschland anders, hier geht es im
Hinblick auf die Karriere meiner Erfahrung nach nur um Qualität und Leistung. Ein Grund dafür, dass
ich sehr gerne hier lebe, als selbständige Frau und Künstlerin, mit meiner eigenen Familie.
Worauf freut Ihr Euch in der kommenden Konzert-Saison? Habt Ihr ein persönliches Highlight?
PAULO ARANTES: Ich finde das Programm in seiner Gesamtheit sehr schön und ausgewogen,
von daher freue ich mich eigentlich auf alles. Aber Mozarts „Jupiter“-Sinfonie und die „Symphonie
fantastique“ sind für mich als Musiker natürlich schon echte Highlights! Auf das „Grenzgänger“-Konzert
mit der SWR Big Band freue ich mich auch sehr.
TAE-BUN PARK-REGER: Mein ganz persönlicher Wunsch wäre es, einmal auch Werke koreanischer
Komponisten wie Isang Yun oder der in Berlin lebenden Komponistin Un-Suk Chin zu spielen, deren
Arbeit z. B. von Bartók, Strawinski und Debussy, aber auch von elektronischer Musik und Gamelan-
musik beeinflusst ist – das sind Kompositionen, die nicht unbedingt streng der koreanischen Kultur
zuzuordnen sind, aber auf jeden Fall eine andere, ganz eigene Farbe mitbringen. Aber ich freue mich
auch sehr auf das musikalische Programm der kommenden Spielzeit, nicht zuletzt auf die Zusam-
menarbeit mit Dirigenten wie Sir Roger Norrington oder Simone Young.
MILJAN JAKOVLJEVIC: Dem kann ich nur zustimmen: Unter Roger Norrington Beethovens
Neunte zu spielen ist schon etwas Besonderes!
ROLAND BOSNYÁK: Ich bin ein Fan der großen Werke von Mahler, Bruckner, Strauss – am liebsten
in voller Besetzung. Zumeist spielt das Horn eine gewichtige Rolle, das ist natürlich eine motivierende
Herausforderung, kräftemäßig wie musikalisch. Ich freue mich auch immer auf die Philharmonischen
Konzerte in der Meistersingerhalle, denn ich spiele bei aller Leidenschaft für die Oper lieber auf der
großen Bühne als im Graben. Dort bekomme ich sofort Feedback vom Publikum, das Spiel fühlt sich
freier an im größeren Raum, das ist sehr schön zu spielen. Ich bin gespannt auf das Programm der
neuen Saison und die Gäste, mit denen wir spielen werden. Es ist immer eine schöne Sache, sich
auf die unterschiedlichen Dirigate einzustellen und gemeinsam einen musikalischen Weg zu finden.
Die Fragen stellten Agnes Manier und Nora Vogt
Aufs Äusserste : xxx
014
„Eine Klavierzauberin“
015
: PhilhArmonische Konzerte
Der Fall der Götter STaRPIaNISTIN kHaTIa BUNIaTISHVIlI ZUR ERÖFFNUNG
18. SEPTEMBER 2015, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE
Der FaLL Der GÖtter 1. PHILHARMONISCHES KONZERT
Ludwig van Beethoven OUVERTÜRE ZU „EGMONT“ OP. 84 / KLAVIERKONZERT NR. 1 C-DUR OP. 15 Wolfgang Amadeus Mozart SINFONIE NR. 41 C-DUR KV 551 „JUPITER“
Solistin: Khatia Buniatishvili, Klavier
Musikalische Leitung: Marcus Bosch
19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“
Im Opernhaus spielen sie Wagners „Götterdämmerung“, im Konzertsaal huldigen Marcus Bosch und die Staats-philharmonie Nürnberg zwei anderen Göttern: Mit seiner letzten Sinfonie, der „Jupiter“-Sinfonie, wird die Krönung von Mozarts Instrumentalwerk vorgestellt. In dem 1788 komponierten Werk zieht Mozart eine Bilanz der Wiener Klassik und formuliert selbstbewusst den Anspruch der Musik als autonome Kunstform. Auf den Spuren der Wiener Klassik und dennoch Zeugnis einer ganz neuen Zeit ist Ludwig van Beethovens erstes Klavierkonzert. Auch mit der Ouvertüre zu „Egmont“ knüpft er an sein Vorbild Mozart an und findet eindrückliche Töne für das Ringen des Men-schen mit Göttern, Tyrannen und dem Schicksal.
„Eine der aufregendsten Neuzugänge unter den
Weltklasse-Pianisten“, eine „Klavierzauberin“, „hinreißend!“
– Khatia Buniatishvili lässt derzeit die Welt aufhorchen. Die
charismatische Pianistin steht für elegante Solitude und
leidenschaftliche Gestaltungskraft. Die 1987 im georgischen
Tiflis geborene Khatia Buniatisvhili ist zweifellos einer der
aufregendsten Newcomer der Klassik-Szene. Gleich ihre
erste CD stieg hoch in die deutschen Klassik-Charts ein, und
Publikum wie Kritik in ganz Europa waren begeistert. 2012
erhielt sie den ECHO Klassik Preis als Nachwuchskünstlerin
des Jahres.
Ihre Biographie liest sich wie die eines Wunderkindes:
Bereits mit sechs Jahren debütierte Khatia Buniatishvili als
Solistin mit Orchester. Kurz darauf wurde sie zu Gastspielen
rund um den Globus eingeladen. Während ihres Studiums
in Tiflis gewann sie 2003 den Sonderpreis des Horowitz-
Wettbewerbs in Kiew sowie den 1. Preis des Elizabeth Le-
onskaja Scholarship. Bei einem Klavierwettbewerb 2003
lernte sie Oleg Maisenberg kennen, der sie zum Wechsel an
die Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Wien
bewegte. Am Klavier-Festival Ruhr 2009 sprang sie schließ-
lich für die erkrankte Hélène Grimaud ein – und feierte ein
bemerkenswertes Festivaldebüt. Im Mai 2011 durfte sie dort
das Eröffnungskonzert bestreiten.
Stilistisch bekennt sich Buniatishvili vor allem zu Pia-
nisten vergangener Generationen wie Sergej Rachmaninow,
Swjatoslaw Richter und Glenn Gould. Das Klavier bezeichnet
sie als das „Symbol musikalischer Einsamkeit“, gilt jedoch
selbst als eine Musikerin von mitreißender Rauschhaftigkeit.
Um dies unter Beweis zu stellen, steht eines der bedeutends-
ten Klavierkonzerte der Konzertliteratur auf dem Programm:
das erste Klavierkonzert von Ludwig van Beethoven. Dieser
wandelt hier noch deutlich auf den Spuren Mozarts, dessen
Jupiter-Sinfonie das Konzert eröffnet, und dennoch ist das
Werk Grundstein für alle weiteren Klavierkonzerte Beetho-
vens und Zeugnis einer ganz neuen Zeit.
Den Klavierpart schrieb Beethoven sich selbst auf den
Leib: seine brillanten pianistischen Fähigkeiten sollten dabei
möglichst eindrucksvoll zur Geltung kommen. Erst Jahre
später, als sein Gehörleiden es nicht mehr zuließ, trat er
nicht mehr als Interpret seiner eigenen Werke auf. Für die
Interpreten in der Nachfolge Beethovens gilt es, den gro-
ßen Bogen des Stückes vom heroischen Anfang im ersten
Satz über ein verinnerlichtes Zwischenspiel im zweiten bis
schließlich zur frech-rasanten Tanzmotivik im dritten Satz zu
spannen. Eine geradezu maßgeschneiderte Herausforderung
für Khatia Buniatishvili.
Sonja Westerbeck
„Eine Klavierzauberin“
016
PhilhArmonische Konzerte :
Im RauschmaRCUS BoSCH DIRIGIERT BERlIoZ UND SkRJaBIN
16. OKTOBER 2015, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE
iM rauSCH 2. PHiLHarMoniSCHeS Konzert
Alexander Skrjabin „LE POÈME DE L’EXTASE“ OP. 54 Hector Berlioz „SYMPHONIE FANTASTIQUE” OP. 14
Musikalische Leitung: Marcus Bosch
19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“
Ein Konzertabend voller Liebe, Drama und Wahnsinn: Schonungslos enthüllt der französische Komponist Hector Berlioz die Geschichte seiner unglücklichen Liebe zu der englischen Starschauspielerin Harriet Smithson in seiner „Symphonie fantastique“. Ein ähnlich extremes Orchesterwerk ist das 1908 entstandene „Poème de l‘extase“ des russischen Komponisten Alexander Skrjabin: ein rauschhaftes Stück, das von Freiheit, Liebe, Selbstverwirklichung und nicht zuletzt von der Erlösung der gesamten Menschheit handelt und dessen Klangrausch den Hörer bis heute überwältigt.
Kein Philharmonisches Konzert ohne Mario Guardo.
Der Italiener kümmert sich mit seinen Kollegen u. a. um
den Auf-, Um- oder Abbau und Transport der Instrumente,
Stühle und Notenpulte der Staatsphilharmonie Nürnberg und
sorgt so für einen reibungslosen Ablauf auf der Konzert-
bühne. Seit vielen Jahren ist er Orchesterwart, sozusagen
der „Roadie“ der Staatsphilharmonie, und in der letzten
Spielzeit machte ihn die beiläufige Äußerung eines Musik-
wunsches unverhofft zum Ideengeber für ein philharmo-
nisches Konzertprogramm. Im Gespräch fragte er Marcus
Bosch, warum man nicht einmal das „Poème de l‘extase“
seines Lieblingskomponisten Alexander Skrjabin spiele. Dem
Generalmusikdirektor gefiel die Idee und nun steht das Werk
zur großen Freude Mario Guardos auf dem Programm des
2. Philharmonischen Konzertes. Vor ungefähr 20 Jahren hörte
er zum ersten Mal Musik von Alexander Skrjabin – damals
war es dessen erste Sinfonie. Die mysteriöse, mythische
Atmosphäre, die allen Kompositionen Skrjabins zu eigen
ist, faszinierte ihn sofort und begeistert ihn bis heute.
Rauschhafte Empfindungen und Erlebnisse eines schöpfe-
rischen Geistes stehen im Zentrum dieses Orchesterwer-
„Man fühlt sich wie in einem Rosengarten.“
kes, in dem der russische Komponist jegliche traditionellen
formalen und harmonischen Musikkonzepte negiert – mit
der Intention, die Sinne des Zuhörers zu betören und ihn in
einen ekstatischen Zustand zu versetzen: „Man fühlt sich
wie in einem Rosengarten. Mit ein bisschen Wind kommt
schon der Duft. Zwanzig Minuten lang erlebt man starke
Emotionen. Dann ist alles vorbei, aber … es duftet immer
noch“, schwärmt Mario Guardo über Skrjabins zwischen
1905 und 1908 entstandenes Orchesterwerk.
Das Thema „Rausch“ bildet auch den programmati-
schen Schwerpunkt von Hector Berlioz‘ „Symphonie fan-
tastique“, mit der der damals 27-jährige Komponist 1830
neue Wege innerhalb der Orchestermusik beschritt: Eine
„idée fixe“, eine Art Vorläufer des späteren Wagner’schen
Leitmotivs, durchzieht als immer wiederkehrendes Thema
alle fünf Sätze des Werkes, in dem ein Künstler im Opium-
und Liebesrausch im Mittelpunkt steht.
Die Konzertempfehlung Mario Guardos an das Nürn-
berger Konzertpublikum: „Augen zu, hineinhören und starke
Emotionen erleben!“
Christina Schmidl
018
019
: PhilhArmonische Konzerte
Nicht diese Töne ...?STaRDIRIGENT SIR RoGER NoRRINGToN BEI DER STaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
22. JANUAR 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE
niCHt DieSe tÖne ...? 3. PHiLHarMoniSCHeS Konzert
Richard Strauss HORNKONZERT NR. 1 ES-DUR OP. 11 Ludwig van Beethoven SINFONIE NR. 9 D-MOLL OP. 125
Solisten: Ekaterina Godovanets, Sopran; Mélanie Forgeron, Alt; Tilmann Unger, Tenor; Jochen Kupfer, Bassbariton; Martin Owen, HornChor: Tschechischer Philharmonischer Chor Brünn (Einstudierung: Petr Fiala)Musikalische Leitung: Sir Roger Norrington
19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“
Er hat unseren Blick auf den Sinfoniker Ludwig van Beethoven verändert und war der erste, der ab 1986 die Sinfonien Beethovens mit seinem Orchester auf historischen Instrumenten musizierte: Der 81-jährige britische Dirigent Sir Roger Norrington wird als Gastdirigent die 1824 entstandene Neunte Sinfonie präsentieren. Mit seinem Schlusschor über Schillers Ode „An die Freude“ hat Beethoven ein zeitloses Werk über Humanität und Gleichheit der Menschen geschrieben, das bis heute nachhallt. Für den anspruchsvollen Chorpart kommt mit dem Philharmonischen Chor Brünn einer der besten Konzertchöre überhaupt nach Nürnberg.
Wir hören es ständig, wenn wir den Klang eines Or-
chesters hören. Wir sehen es an den schwingenden lin-
ken Händen der Streicher: Das Vibrato, die kleinen, fast
unmerklichen Tonschwankungen, die den Klang beleben
sollen. Der britische Dirigent Sir Roger Norrington, für seine
Beethoven- und Mozart-Interpretationen seit Jahrzehnten
gefeiert, hat dem ständig eingesetzten Vibrato, an das wir
uns so gewöhnt haben, den Kampf angesagt. Nicht nur im
Barock oder zur Zeit der Wiener Klassik – so das Credo des
Dirigenten – war das Vibrato die Ausnahme, sondern bis zum
Beginn des 20. Jahrhunderts. Dabei erzeugt das Vibrato der
Streicher gerade den samtenen, fülligen Orchesterklang, der
in der Hörgewohnheit gerade zur Musik der Romantik und
Spätromantik dazugehört. Brahms, Bruckner oder Tschai-
kowsky ohne Vibrato? Ein Skandal für viele Musikliebhaber.
Sir Roger Norrington hält diesen Skandal aus – und hat in
seiner Zeit als Chefdirigent des Radio-Sinfonieorchester
„So warm und human und unschuldig und ehrlich“
Stuttgart des SWR gerade die Sinfonie von Bruckner oder
Gustav Mahler aufgeführt, ohne Vibrato. In Nürnberg
wird Sir Roger Norrington die Neunte Sinfonie von Ludwig
van Beethoven dirigieren und das erste Hornkonzert von
Richard Strauss. Während sich bei Beethoven längst auch
in Traditionsorchestern die Erkenntnis durchgesetzt hat,
dass Vibrato hier ein Ausdrucksmittel ist, das nur sehr
gezielt eingesetzt werden darf, ist man bei Strauss sehr
wohl noch an Vibrato gewöhnt. Eigentlich verrückt, denn
gerade das Soloinstrument, das für Strauss so wichtige
Horn, spielt immer und grundsätzlich ohne Vibrato. Ein
Orchester ohne Vibrato, das ist ein ganz anderer Sound,
den zu entdecken es sich lohnt. „So warm und human und
unschuldig und ehrlich“, sagt Sir Roger Norrington.
Kai Weßler
020
GrenzgängerDER „DaImlER UNTER DEN BIG BaNDS“
18. MÄRZ 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE
GrenzGänGer 4. PHiLHarMoniSCHeS Konzert
Rolf Liebermann KONZERT FÜR JAZZBAND UND ORCHESTER Johannes Brahms KLAVIERQUARTETT G-MOLL OP. 25 (FASSUNG FÜR GROSSES ORCHESTER)
Solisten: SWR Big BandMusikalische Leitung: Marcus Bosch
19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“
Eine Brahms-Sinfonie, die es eigentlich gar nicht gibt: Das 1861 entstandene Klavierquartett von Johannes Brahms sprengt eigentlich die Grenzen der Kammermusik. Zu viele Farben gewinnt Brahms seinen vier Instrumenten ab, zu ausgelassen klingt der Rhythmus des ungarischen Csárdás‘ in die Musik hinein. Der bekennende Brahms-Verehrer Arnold Schönberg hatte sich vorgenommen, die Überfülle von Brahms musikalischen Ideen farbig „auszumalen“. Seine 1937 im amerikanischen Exil entstandene Orchesterfassung des Klavierquartetts ist keine Bearbeitung des Werkes, sondern eine respektvolle Übertragung auf das große Orchester. Aus dem Klavierquartett wird so eine prachtvolle Sinfonie.
Miles Davis, Chet Baker, Caterina Valente, Patti Austin,
Paul Kuhn, Max Greger, Götz Alsmann oder Mousse T. – die
Liste der Stars aus der Welt des Jazz, der Fusion- oder
Weltmusik, die seit ihrem Bestehen mit der SWR Big Band
auf der Bühne gestanden haben, ist lang. 1951 wurde die
Band als Kapelle des Süddeutschen Rundfunks von Erwin
Lehn ins Leben gerufen, der das Südfunk-Tanzorchester – so
hieß die Formation damals – 41 Jahre leitete. Aus der Rund-
funk-Kapelle entwickelte sich rasch eine populäre Swing-
Band, die auch die zahlreichen Unterhaltungssendungen des
Süddeutschen Rundfunks musikalisch umrahmte und neben
dem Orchester Kurt Edelhagen zu einer der führenden Big
Bands der Bundesrepublik avancierte. Nach der Fusionierung
der Sender SWF und SDR wurde die Band 1998 offi ziell in
SWR Big Band umbenannt. Vier Mal waren die 17 Musiker der
Band für einen Grammy nominiert und 2011 wurde die Band
sogar für den wichtigen brasilianischen Musikpreis „Prêmio
da Música Brasileira“ vorgeschlagen – als erstes deutsches
Ensemble überhaupt.
Nun wird die SWR Big Band gemeinsam mit der Staats-
philharmonie Nürnberg auftreten. Unter der Musikalischen
Leitung von GMD Marcus Bosch steht das Konzert für Jazz-
band und Orchester des deutsch-schweizerischen Kom-
ponisten Rolf Liebermann auf dem Programm, mit dem
Liebermann 1955 bei der Uraufführung in Baden-Baden
mit dem Orchester Kurt Edelhagen für eine Überraschung
sorgte. Liebermann orientierte sich für sein Werk an der
Kompositionsweise der barocken Concerti grossi und lässt
Solisten der Jazzband in einem musikalischen Wettstreit mit
dem Sinfonieorchester gegeneinander antreten. Somit war
er der erste Komponist, der es gewagt hatte, Genregrenzen
zu durchbrechen und den als anrüchig geltenden Jazz mit
klassischer Musik auf spielerische Art und Weise zu vereinen:
Das „Crossover“ war geboren. Die Partnerschaft der Staats-
philharmonie Nürnberg mit der SWR Big Band, die von der
Presse als „Daimler unter den Big Bands“ gerühmt wurde,
ist kein Zufall: Pianist und Bandleader Klaus Wagenleiter ist
ein Schulfreund von Generalmusikdirektor Marcus Bosch.
Christina Schmidl
„Ein musikalischer Wettstreit zwischen Jazzband und Sinfonieorchester“
PhilhArmonische Konzerte :
Mit freundlicher Unterstützung von
022
PreMieren : 2015 / 2016
GötterdämmerunG Richard WagnerMusikalische Leitung: Marcus Bosch inszenierung: Georg Schmiedleitner 11. oKtober 2015
Pinocchio : ua Kinderoper mit Musik von Gioacchino Rossini von Kai Weßler und Johann Casimir Eule Musikalische Leitung: Andreas Paetzold inszenierung: Stephanie Kuhlmann 08. noveMber 2015
La Bohème Giacomo Puccini Musikalische Leitung: Gábor Káli inszenierung: Alexandra Szemerédy, Magdolna Parditka 21. noveMber 2015
die Jüdin La Juive Jacques Fromental Halévy Musikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadtinszenierung: Gabriele Rech 17. Januar 2016
Kiss me, Kate Cole Porter Musikalische Leitung: Volker Hiemeyer inszenierung: Thomas Enzinger 13. Februar 2016
aus einem totenhaus Z mrtvÉho domu Leoš Janácek Musikalische Leitung: Marcus Bosch inszenierung: Calixto Bieito 12. März 2016
Les indes GaLantes die GaLanten indien Jean-Philippe Rameau Musikalische Leitung: Paul Agnew inszenierung: Laura Scozzi 03. aPriL 2016
die PerLenfischer Les PÊcheurs de PerLes Georges Bizet (konzertante aufführung) Musikalische Leitung: Gábor Káli 24. aPriL 2016
riGoLetto Giuseppe Verdi Musikalische Leitung: Marcus Bosch inszenierung: Verena Stoiber 29. Mai 2016
„Leonoren“-ProJeKt nach Ludwig van BeethovenMusikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadt inszenierung: Stefan Otteni 03. Juni 2016
xxx : Aufs Äusserste
023
wieDerauFnaHMen : 2015 / 2016
ein masKenBaLL un BaLLo in maschera Giuseppe Verdi Musikalische Leitung: Marcus Bosch inszenierung: Vincent Boussard14. oKtober 2015
die hochZeit des fiGaro Le noZZe di fiGaro Wolfgang Amadeus MozartMusikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadt inszenierung: Mariame Clément21. oKtober 2015
die fLedermausJohann StraussMusikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadtinszenierung: Waut Koeken07. noveMber 2015
carmenGeorges BizetMusikalische Leitung: Volker Hiemeyerinszenierung: Laurent Laffargue29. Januar 2016
im Weissen rössLRalph BenatzkyMusikalische Leitung: Volker Hiemeyerinszenierung: Thomas Enzinger16. Juni 2016
don GiovanniWolfgang Amadeus MozartMusikalische Leitung: Gábor Káliinszenierung: Georg Schmiedleitner24. Juni 2016
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: PhilhArmonische Konzerte
GralssucherPEDRo HalFFTER DIRIGIERT mUSIk SEINES FREUNDES JoHN aDamS
15. APRIL 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE
GraLSSuCHer 5. PHiLHarMoniSCHeS Konzert
Richard Wagner VORSPIEL ZUM 1. AUFZUG UND „KARFREITAGSZAUBER“ AUS „PARSIFAL“ John Adams „HARMONIELEHRE“
Musikalische Leitung: Pedro Halffter
19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“
Mit „Parsifal“, seinem letzten Musikdrama, hat Wagner ein Werk geschaffen, in dem eine ganz eigene Zeit-ordnung herrscht. Diese Zeitordnung beginnt bereits im Vorspiel zum 1. Aufzug, das in die Welt des Heiligen Grals führt. Parsifal, der reine Tor, kann die Wunde heilen, die dem Gralshüter Amfortas zugefügt worden ist. „Amfortas’ Wunde“ ist auch der Titel des Mittelsatzes von John Adams’ 1985 entstandenem Orchesterstück „Harmonielehre“, einem der Hauptwerke der amerikanischen Minimal Music. Der 1947 geborene Komponist erzählt in dem dreisätzigen Stück von Träumen, geistigen Krisen und Errettung.
Eine Harmonielehre ist eigentlich eine trockene An-
gelegenheit: Da lernt ein Komponist in einem Lehrbuch,
wie er Noten übereinander zu Harmonien zusammensetzt
und wie diese Harmonien eine spannungsvolle und logische
Folge bilden. „Harmonielehre“ ist aber auch der Titel eines
Orchesterstücks von John Adams, und das ist ganz und
gar keine trockene Angelegenheit. Denn Adams, einer der
Meister der amerikanischen Minimal Music, hat in dem 1985
uraufgeführten Werk eine verführerisch glitzernde musika-
lische Autobiographie geschrieben, die voller rhythmischer
Finessen und musikalischer Anspielungen steckt. Dass der
spanische Dirigent Pedro Halffter dieses Werk zusammen
mit Richard Wagners „Parsifal“-Vorspiel dirigiert, ist alles
andere als ein Zufall. Halffter, der bereits 2013 ein Konzert
der Staatsphilharmonie Nürnberg geleitet hat und von 2001
bis 2004 erster Gastdirigent der Nürnberger Symphoniker
war, ist nicht nur der Sohn des bedeutenden spanischen
Komponisten Cristóbal Halffter, sondern selbst auch ein
erfolgreicher Komponist. Derzeit ist er Künstlerischer Leiter
des Teatro de la Maestranza und des Real Orquesta Sinfónica
de Sevilla sowie Künstlerischer Leiter und Chefdirigent des
Orquesta Filarmónica de Gran Canaria.
Mit John Adams verbindet ihn eine enge persönliche
und künstlerische Freundschaft. Die „Harmonielehre“ hat der
44-jährige Dirigent bereits mit verschiedenen Orchestern
aufgeführt. Zuletzt dirigierte er im März 2015 die spanische
Erstaufführung von Adams Oper „Doctor Atomic“ in Sevilla.
Mit Adams „Harmonielehre“ präsentiert Halffter einen Stil
der Musik des 20. Jahrhunderts, der bisher selten in den
Philharmonischen Konzerten zu hören war. Denn anders
als der Titel vermuten lässt, sucht Adams nicht nach neuen
Harmonien, sondern er entwickelt aus der traditionellen
Harmonik in Dur und Moll eine rhythmisch packende und
sinnlich überwältigende Musik. Nicht zuletzt deshalb gehört
„Harmonielehre“ zu den erfolgreichsten und am häufigsten
aufgeführten Werken der letzten 30 Jahre.
Kai Weßler
„Eine rhythmisch packende und sinnlich überwältigende Musik“
026
Swing LowDaS „UNTERNEHmEN DVoRák“ GEHT WEITER
13. MAI 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE
SwinG Low 6. PHiLHarMoniSCHeS Konzert
Antonín Dvorák „DIE MITTAGSHEXE“ OP. 108 /KLAVIERKONZERT G-MOLL OP. 33 / SINFONIE NR. 9 E-MOLL OP. 95 „AUS DER NEUEN WELT“
Solist: Florian Krumpöck, KlavierMusikalische Leitung: Marcus Bosch
19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“
Drei Jahre lang lebte Antonín Dvorák in der neuen Welt Amerikas und lauschte den Spirituals der afrikanischen Sklaven und den Melodien der indianischen Ureinwohner. In seine letzte Sinfonie sind all diese Melodien eingeflossen – und verbinden sich doch mit den unverkennbaren Klängen seiner eigenen Tonsprache. „Aus der neuen Welt“ nannte Dvorák sein berühmtestes Werk. Zu Unrecht in Deutschland kaum bekannt sind dagegen die Sinfonische Dichtung „Die Mittagshexe“ und das einzige Klavierkonzert des Komponisten. Marcus Bosch ist es ein besonderes Anliegen, auch diese Meisterwerke zu erarbeiten.
Seit vier Jahren spielen Marcus Bosch und die Staats-
philharmonie Nürnberg regelmäßig Sinfonien von Antonín
Dvorák in der Meistersingerhalle. Ein besonderes Unterneh-
men, denn der böhmische Komponist ist in Deutschland sonst
nur mit wenigen Werken auf den Spielplänen vertreten. In
diesem Jahr steht mit der Neunten Sinfonie „Aus der neuen
Welt“ Dvoráks bekannteste Sinfonie auf dem Programm –
und trotzdem gibt es mit seinem Klavierkonzert und der
Tondichtung „Die Mittagshexe“ auch einen unbekannten
Dvorák zu entdecken. Der warme Klang der Staatsphilhar-
monie Nürnberg passt perfekt zu der Musik des Brahms- und
Wagner-Zeitgenossen, dessen Leben und Werk so eng mit
Nürnbergs Partnerstadt Prag verbunden sind.
Das Bemerkenswerteste am Nürnberger „Unterneh-
men Dvorák“ ist jedoch, dass alle Konzerte der Staatsphil-
harmonie von Deutschlandradio Kultur aufgezeichnet und
gesendet und anschließend von dem Label Coviello Classics
als CD herausgebracht werden. Seit vier Jahren entsteht
so eine Gesamtaufnahme der Dvorák-Sinfonien, die – so
ein Kritiker des NDR – das Zeug zur Referenzaufnahme
habe. Stefan Lang, Abteilungsleiter „Musikproduktion“ bei
Deutschlandradio Kultur, ist mitverantwortlich für diese
Zusammenarbeit – und schwärmt bereits jetzt von den
Ergebnissen: „Ich habe mir gerade die Sechste Sinfonie mit
der Staatsphilharmonie Nürnberg noch einmal angehört
und bin begeistert, was für eine Klasse das hat“, sagt der
Musikspezialist, der die Arbeit von Marcus Bosch mit dem
Orchester in den letzten Jahren verfolgt hat. „Gerade bei
dieser Aufnahme ist es ein kleines Wunder, was da an Farben
zu hören ist. Die Musiker hören unglaublich gut aufeinan-
der, man glaubt, dass Dirigent und Orchester schon viele
Jahre miteinander gearbeitet haben. Vergleicht man die
Aufnahmen nacheinander, dann merkt man erst, wie sehr
die Staatsphilharmonie Nürnberg in den letzten Jahren an
instrumentalen Farben gewonnen hat.“ Für Stefan Lang,
der mit seinem Sender bewusst die Orchesterlandschaft
jenseits der ganz großen Musikzentren besucht, ist gerade
die Vielfalt des Nürnberger Dvorák-Projektes reizvoll: „Das
Klavierkonzert wird ja nur ganz selten gespielt, weil es
schwer ist und zunächst spröde erscheint. Ich freue mich
da sehr drauf und bin gespannt, wie Marcus Bosch und Flo-
rian Krumpöck dieses Werk angehen.“ In der übernächsten
Spielzeit wird das Dvorák-Projekt abgeschlossen sein. „Eine
aktuelle und spannende Dvorák-Lesart ist es, die wir da zu
hören bekommen.“
Kai Weßler
„Eine aktuelle und spannende Dvorák-Lesart“
PhilhArmonische Konzerte :
Live-Übertragung des Konzertes auf
Es erscheint eine CD bei Coviello Classics.
„Eine aktuelle und spannende Dvorák-Lesart“
028
029
LebensbeichteSPaNISCH-RUSSISCHE BEZIEHUNGEN
10. JUNI 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE
LebenSbeiCHte 7. PHiLHarMoniSCHeS Konzert
Peter Tschaikowski VIOLINKONZERT D-DUR OP. 35 / SINFONIE NR. 6 H-MOLL OP. 74 „PATHÉTIQUE“
Solistin: Leticia Moreno, ViolineMusikalische Leitung: Marcus Bosch
19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“
Eine Sinfonie wie ein Tagebuch: Als Peter Tschaikowski 1893 seine Sechste Sinfonie vollendete, ahnte er bereits, dass dieses Werk seine letzte Sinfonie sein würde, ein Requiem, das der Komponist für sich selbst komponierte. Es beschreibt sein Leben als inneren Kampf gegen das unerbittliche Schicksal und gegen all seine Selbstzweifel. Ein Werk aus einer Krisenzeit ist auch Tschaikowskis einziges Violinkonzert. Unmittelbar nach dem Scheitern seiner katastropha-len Ehe schrieb der Komponist dieses heute so populäre Solowerk – dem man die Krise nicht im Geringsten anhört.
„Bei ihr verschmelzen spanisches Temperament und
russische Spielweise“, lobte die Fachjury des Rheingau Mu-
sikfestivals das Spiel Leticia Morenos bei der Vergabe des
Förderpreises 2010. Die junge spanische Geigerin selbst
beschreibt ihre musikalischen Wurzeln mit den Worten: „Im
Bezug auf Musik ist Russisch meine Muttersprache … Seit
meiner Kindheit identifiziere ich mich sehr mit russischer
Musik.“ Wer könnte also besser als Interpretin für Peter
Tschaikowskis temperamentvolles und dramatisches Violin-
konzert D-Dur op. 35 geeignet sein? Heute zählt das Konzert
zu den berühmtesten und meistgespielten Werken seiner
Gattung und ist als Inbegriff des Geigenrepertoires eng mit
der Tradition der „Russischen Violinschule“ verknüpft. Doch
ursprünglich sorgte ausgerechnet der Begründer dieser Päd-
agogik, der ungarische Violinist Leopold von Auer, dafür, dass
das Werk einige Zeit als nicht aufführbar galt: Aufgrund der
angeblichen Unspielbarkeit weigerte er sich, das Konzert wie
von Tschaikowski gewünscht zur Uraufführung zu bringen.
Neben seiner solistischen Tätigkeit war Leopold von Auer aber
auch als Professor am St. Petersburger Konservatorium tätig
und erhielt durch seine Zusammenarbeit mit Komponisten
wie Tschaikowski, Glazunov oder Rimski-Korsakov wichtige
Impulse für seine musikästhetischen Ansichten. Daraus
entwickelte er seine „Russische Violinschule“.
Auch Leticia Moreno wurde in der Tradition dieser
Pädagogik ausgebildet. Im Alter von 11 Jahren legte sie,
1985 in Madrid geboren, den Grundstein ihrer Musikkarriere
mit dem Studium bei dem renommierten russischen Geiger
und Musikpädagogen Zakhar Bron an der Musikhochschule
ihrer Heimatstadt. Neben David Takeno zählen außerdem
der russische Violinist Maxim Vengerov und besonders der
legendäre Cellist Mstislav Rostropovich, mit dem sie seit
2003 bis zu dessen Tod regelmäßig gearbeitet hatte, zu
ihren wichtigsten Lehrern und Mentoren. Als Preisträgerin
zahlreicher Wettbewerbe und u. a. 2012 mit einem ECHO
Rising Star Award ausgezeichnet, konzertiert sie seither mit
namhaften Orchestern und Dirigenten weltweit.
Christina Schmidl
„Im Bezug auf Musik ist Russisch meine Muttersprache“
: PhilhArmonische Konzerte
030
LiebesliederDIRIGENTIN SImoNE YoUNG kommT NaCH NÜRNBERG
08. JULI 2016, 20.00 UHR MEISTERSINGERHALLE
LiebeSLieDer 8. PHiLHarMoniSCHeS Konzert
Frédéric Chopin KLAVIERKONZERT NR. 1 E-MOLL OP. 11 Olivier Messiaen „TURANGALÎLA“-SINFONIE
Solisten: Olga Scheps, Klavier; Rita Kaufmann, KlavierMusikalische Leitung: Simone Young
19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“
Dirigentin Simone Young, scheidende Intendantin der Hamburgischen Staatsoper, und die junge Pianistin Olga Scheps sind zu Gast bei der Staatsphilharmonie. Die ECHO-Klassik-Preisträgerin Scheps wird als Solistin des Ersten Klavierkonzerts von Frédéric Chopin auftreten, das wie kaum ein anderes Konzert den Solisten in den Mittelpunkt stellt. Es folgt die großartige „Turangalîla“-Sinfonie des französischen Komponisten Olivier Messiaen, die zu den schönsten und sinnlichsten Sinfonien des 20. Jahrhunderts zählt. Messiaen hat eine Geschichte um Liebe, Sehnsucht und Begehren geschaffen, deren Klänge auch den Hörer verführen.
Eine Frau am Dirigentenpult – das ist heute immer
noch eine Ausnahme. Die Australierin Simone Young war
die erste weibliche Kapellmeisterin der Wiener Staatsoper
und ist eine der erfolgreichsten Dirigentinnen überhaupt. Die
ehemalige Assistentin von Daniel Barenboim war bei allen
großen Orchestern zu Gast, darunter die Berliner Philharmo-
niker, die Wiener Philharmoniker und die New Yorker Philhar-
moniker. Von 2005 an leitete sie als Generalmusikdirektorin
und Intendantin die Hamburgische Staatsoper. 2015 verließ
sie das traditionsreiche Haus am Gänsemarkt. Eine Ära geht
zu Ende, schrieben Kritiker zu ihrem Abschied. Eine Ära, die
nicht zuletzt für Dirigentinnen eine große Bedeutung hatte:
„Ich glaube, in jedem Beruf, in dem es ungewöhnlich ist, eine
Frau zu sehen, muss es immer erst eine Frau geben, die die
Tür aufmacht und die zeigt, dass eine Frau durch diese Tür
gehen kann. Und wenn sie einmal durch diese Tür gegangen
ist, dann bleibt die Tür offen für die anderen“, resümierte
Simone Young kürzlich in einem Interview. Nach 10 Jahren
in Hamburg zieht es Simone Young nach England, und die
Dirigentin nimmt sich Zeit, wieder verstärkt als Gast Konzerte
zu dirigieren. Glück für die Staatsphilharmonie Nürnberg,
denn die bereits mehrfach eingeladene Dirigentin findet nun
endlich Zeit für ein Konzert mit dem Nürnberger Orchester.
Der Kontakt besteht schon lange, denn Generalmusikdirektor
Marcus Bosch war in der Ära Young ständiger Gastdirigent der
Hamburgischen Staatsoper und bescherte der Intendantin
zuletzt mit York Höllers „Der Meister und Margarita“ einen
spektakulären Erfolg.
In Nürnberg wird Simone Young ausgerechnet das
große Werk dirigieren, mit dem sie 2005 ihren eigenen
Einstand bei den Philharmonikern Hamburg gegeben hat:
Olivier Messiaens 1947 entstandene „Turangalîla“-Sinfonie,
eines der schönsten Orchesterwerke des 20. Jahrhunderts.
„Eine Hymne der Freude und der Liebe“ nannte die Dirigentin
das ungewöhnliche Stück damals nach dem Konzert. Der
französische Komponist erzählt in dem zehnsätzigen Werk
in seiner sehr eigenen Klangsprache die Geschichte von
Tristan und Isolde, wobei weniger Richard Wagners Oper als
vielmehr das mittelalterliche Epos sein Bezugspunkt ist. Ein
riesiges Orchester mit viel Schlagzeug, ein Solo-Klavier und
die sphärischen Klänge der elektronischen Ondes Martenot
erzeugen einen einmaligen Klangrausch, der den Zuhörer
nicht mehr loslässt.
Kai Weßler
„Eine Hymne der Freude und der Liebe“
PhilhArmonische Konzerte :
032
201518. SEPTEmBER meistersingerhalle
DER Fall DER GÖTTER 1. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT
Ludwig van Beethoven ouvertüre zu Goethes Trauerspiel „Egmont“ op. 84klavierkonzert Nr. 1 C-Dur op. 15 Wolfgang Amadeus Mozart Sinfonie Nr. 41 C-Dur kV 551 „Jupiter“
Solistin: Khatia Buniatishvili, Klaviermusikalische leitung: Marcus Bosch
01. okToBER / 05. NoVEmBER / 03. DEZEmBER Café arte, Germanisches Nationalmuseum
PHIl&lUNCHLunchkonzert der Staatsphilharmonie Nürnberg
03. okToBER abtei münsterschwarzach
GaSTkoNZERT mÜNSTERSCHWaRZaCHWolfgang Amadeus Mozart klarinettenkonzert a-Dur k V 622Anton Bruckner Sinfonie Nr. 9 d-moll (Fragment)
Solistin: Annelien Van Wauwe, Klarinettemusikalische leitung: Marcus Bosch
16. okToBER meistersingerhalle
Im RaUSCH 2. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT
Alexander Skrjabin „le Poème de l ’extase“ op. 54 Hector Berlioz „Symphonie fantastique” op. 14
musikalische leitung: Marcus Bosch
30. okToBER Hirsch
PHIl&CHIll IDie Staatsphilharmonie Nürnberg zu Gast im „Hirsch“
14. UND 15. NoVEmBER opernhaus
01. DEZEmBER markgrafentheater Erlangen
STUmmFIlm PHIlHaRmoNISCHCHaRlIE CHaPlIN
„THE kID“/„BEHIND THE SCREEN“
musikalische leitung: Frank Strobel
06. UND 15. DEZEmBER opernhaus
Na WaRTE, SaGTE SCHWaRTE 1. kINDERkoNZERT
Ein schweinisches Kinderkonzert mit Musik von Andreas Tarkmann
musikalische leitung: Volker Hiemeyer
KonzertProGrAmm : 2015/2016
khatia Buniatishvilimarcus Bosch Sir Roger Norrington
2015/2016 : KonzertProGrAmm
201603.-06. JaNUaR opernhaus
09. JaNUaR Festspielhaus Congress Centrum Heidenheim
GolDENE ZWaNZIGERNEUJaHRSkoNZERT
Werke von Paul Abraham, Eduard Künneke, Emmerich Kálmán u. a.
Solist: Samuel Zünd, Gesangmusikalische leitung: Marcus Bosch
07. JaNUaR / 04. FEBRUaR / 03. mäRZ / 07. aPRIl / 12. maI / 02. JUNI / 21. JUlI Café arte, Germanisches Nationalmuseum
PHIl&lUNCHLunchkonzert der Staatsphilharmonie Nürnberg
22. JaNUaR meistersingerhalle
NICHT DIESE TÖNE ...? 3. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT
Richard Strauss Hornkonzert Nr. 1 Es-Dur op. 11Ludwig van Beethoven Sinfonie Nr. 9 d-moll op. 125
Solisten: Ekaterina Godovanets, Sopran; Mélanie Forgeron, Alt; Tilmann Unger, Tenor; Jochen Kupfer, Bassbariton; Martin Owen, HornChor: Tschechischer Philharmonischer Chor Brünn (Einstudierung: Petr Fiala)musikalische leitung: Sir Roger Norrington
07. FEBRUaR opernhaus
SPaRT NoTEN!2. kINDERkoNZERT
Werke von Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Pachelbel, Joseph Haydn und Ludwig van Beethoven
musikalische leitung: Guido Johannes Rumstadt
06., 11. UND 28. mäRZ opernhaus
PETER GEGEN DEN WolF3. kINDERkoNZERT
Eine sinfonische Gerichtsverhandlung für vier Schauspieler und Orchester von Justin Locke
Musik von Sergej Prokofjew
musikalische leitung: Volker Hiemeyer
18. mäRZ meistersingerhalle
GRENZGäNGER 4. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT
Rolf Liebermann konzert für Jazzband und orchester Johannes Brahms klavierquartett g-moll op. 25 (Fassung für großes orchester)
Solisten: SWR Big Bandmusikalische leitung: Marcus Bosch
SWR Big Band Pedro Half f ter
034
25. mäRZ opernhaus
26. mäRZ St.-laurentius-kirche, altdorf
EINkEHR mIT BaCH Johann Sebastian Bach Johannespassion BW V 245
Solisten: Sophie Klußmann, Sopran; Ida Aldrian, Mezzosopran; Dávid Szigetvári, Tenor; Sebastian Geyer, Bass Chor: Vokalwerk Nürnberg (Einstudierung: Andreas Klippert)musikalische leitung: Marcus Bosch
06. aPRIl opernhaus
JUGENDkoNZERT: DIE PERFEkTE oPERMit Musik von Wolfgang Amadeus Mozart, Gioacchino Rossini u. a.
musikalische leitung: Guido Johannes Rumstadt
15. aPRIl meistersingerhalle
GRalSSUCHER 5. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT
Richard Wagner Vorspiel zum 1. aufzug und „karfreitagszauber“ aus „Parsifal“ John Adams „Harmonielehre“
musikalische leitung: Pedro Halffter
29. aPRIl Hirsch
PHIl&CHIll IIDie Staatsphilharmonie Nürnberg zu Gast im „Hirsch“
07. maI opernhaus
HElDEN DER lEINWaNDkoNZERT ZUR Bl aUEN NaCHT
musikalische leitung: Gábor Káli
13. maI meistersingerhalle
SWING loW 6. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT
Antonín Dvorák „Die mittagshexe“ op. 108 klavierkonzert g-moll op. 33Sinfonie Nr. 9 e-moll op. 95 „aus der neuen Welt“
Solist: Florian Krumpöck, Klaviermusikalische leitung: Marcus Bosch
22. maI Historischer Rathaussaal
NUR Im RaTHaUSWolfgang Amadeus Mozart klarinettenkonzert a-Dur k V 622Ludwig van Beethoven Sinfonie Nr. 7 a-Dur op. 92
Solistin: Annelien Van Wauwe, Klarinettemusikalische leitung: Marcus Bosch
06. JUNI St.-lorenz-kirche
koNZERT Im RaHmEN DER IoN – mUSICa SaCRaAnton Bruckner Sinfonie d-moll „Nullte“
musikalische leitung: Marcus Bosch
Florian krumpöck leticia moreno Simone Young
KonzertProGrAmm : 2015/2016
035
10. JUNI meistersingerhalle
14. JUlI opernfestspiele Heidenheim
lEBENSBEICHTE 7. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT
Peter Tschaikowski Violinkonzert D-Dur op. 35Sinfonie Nr. 6 h-moll op. 74 „Pathétique“
Solistin: Leticia Moreno, Violinemusikalische leitung: Marcus Bosch
26. UND 29. JUNI / 11. JUlI opernhaus
DER maNN mIT DEm SToCk 4. kINDERkoNZERT
Werke von Georg Friedrich Händel, Felix Mendelssohn Bartholdy, Igor Strawinski u. a.
musikalische leitung: Gábor Káli
08. JUlI meistersingerhalle
lIEBESlIEDER 8. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT
Frédéric Chopin klavierkonzert Nr. 1 e-moll op. 11 Olivier Messiaen „Turangal î la“-Sinfonie
Solisten: Olga Scheps, Klavier; Rita Kaufmann, Klavier musikalische leitung: Simone Young
24. JUlI luitpoldhain
klaSSIk oPEN aIRSUmmERTImE
George Gershwin ouvertüre zu „Girl Crazy“„Ein amerikaner in Paris“„Porg y and Bess“-Suite
Solisten: Melba Ramos, Sopran; Kevin Short, BaritonChor: Chor des Staatstheater Nürnberg (Einstudierung: Tarmo Vaask)musikalische leitung: Marcus Bosch
27. JUlI opernhaus
FINalkoNZERT DES 1. GESaNGSWETTBEWERBS „DIE mEISTERSINGER VoN NÜRNBERG“
musikalische leitung: Marcus Bosch
28. JUlI Hauptmarkt
PREISTRäGERkoNZERTDES 1. GESaNGSWETTBEWERBS „DIE mEISTERSINGER VoN NÜRNBERG“
Solisten: Preisträgerinnen und Preisträger des 1. Gesangswettbewerbs
musikalische leitung: Marcus Bosch
annelien Van Wauwe melba Ramos
2015/2016 : KonzertProGrAmm
DIE STaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG ZU GaST Im „HIRSCH“
30. oktober 2015 und 29. april 2016 | Hirsch
PHIl & CHIll
037
KARFREITAG, 25. MÄRZ 2016, 18.00 UHR, OPERNHAUSOSTERSAMSTAG, 26. MÄRZ 2016, 17.00 UHR, ST.-LAURENTIUS-KIRCHE, ALTDORF (MIT ANSCHLIESSENDER EINKEHR IN DIE GASTSTÄTTE)
einKeHr Mit baCH Johann Sebastian Bach JOHANNESPASSION BWV 245
Solisten: Sophie Klußmann, Sopran; Ida Aldrian, Mezzosopran; Dávid Szigetvári, Tenor; Sebastian Geyer, BassChor: Vokalwerk Nürnberg (Einstudierung: Andreas Klippert)Musikalische Leitung: Marcus Bosch
Die Johannespassion ist die erste der beiden erhaltenen Passionsmusiken Johann Sebastian Bachs – ein dra-matisches Werk, das die biblischen Vorgänge mit musikalischen Mitteln unmittelbar vergegenwärtigt. Ganz in der Tradition der Bach-Zeit wird zwischen den beiden Teilen der Passion Regionalbischof Prof. Dr. Stefan Ark Nitsche einige Worte sprechen, die den Bogen zwischen Bachs Musik und ihrer liturgischen Bedeutung schlagen. Nachdem die Staatsphilharmonie Nürnberg die letzten Spielzeiten mit Bach-Kantaten eingeläutet hat, widmen sie sich nun zur Passionszeit dem groß angelegten Werk.
Einkehr mit BachJoHaNNESPaSSIoN
Im vergangenen September war bei der traditionellen jährlichen Konzertreihe „Einkehr mit Bach“ zum ersten Mal das Vokalwerk Nürnberg mit Kantaten und Motetten Johann Sebastian Bachs zu erleben. Gegründet wurde der Konzertchor auf Initiative von GMD Marcus Bosch als Spezialistengruppe zur Repertoirepflege und Interpretation Alter Vokalmusik, aber auch von Chormusik des 21. Jahrhunderts, wie der Kammerchor im 5. Philharmonischen Konzert der Staats-philharmonie im März 2015 in Peter Ruzickas Komposition für Violine, Orchester und Kammerchor „… Inseln, randlos…“ eindrucksvoll unter Beweis stellte. Projektbezogen kommen die überwiegend freiberuflichen, professionellen Choristen zum Erarbeiten neuer Werke in Nürnberg zusammen. „Alle sind bereits vor der ersten Probe studiert, so dass wir sehr schnell und effizient an Gestaltung, Intonation, Aussprache und Stilistik arbeiten können“, beschreibt Chorleiter Andreas Klippert die musikalische Probenarbeit.
Für die Fortsetzung der Reihe „Einkehr mit Bach“ in der Spielzeit 2015/2016 studiert Andreas Klippert, der zuletzt als Chordirektor und Kappellmeister am Theater Aachen enga-giert war und zuvor u. a. Marcus Bosch bei der Schlossoper Haldenstein im schweizerischen Chur assistierte, mit dem Vokalwerk Nürnberg die großen Chorpartien in 16-stimmiger Besetzung der Johannespassion Johann Sebastian Bachs ein. Die Solopartien sind mit den Gästen Sophie Klußmann, Sebastian Geyer und Dávid Szigetvári sowie dem Ensemble-mitglied des Staatstheaters Ida Aldrian hochkarätig besetzt. Nach einer Aufführung am Karfreitag im Opernhaus wird die Johannespassion am Karsamstag in der Laurentius-Kirche in Altdorf zu hören sein. Für Andreas Klippert ist das ein spannendes Unternehmen: „Durch die der Johannespassion innewohnende Dramatik wird eine Kirche in gewisser Hinsicht zu einem theatralen Raum. Und vielleicht wird dann im Ge-genzug durch die Religiosität und Emotionalität des Werkes auch das Opernhaus ein Stück weit zu einem sakralen Raum.“
Christina Schmidl
: sonderKonzerte
038
sonderKonzerte :
22. MAI 2016, 11.00 UHR, HISTORISCHER RATHAUSSAAL
nur iM ratHauSWolfgang Amadeus Mozart KLARINETTENKONZERT A-DUR KV 622Ludwig van Beethoven SINFONIE NR. 7 A-DUR OP. 92
Solistin: Annelien Van Wauwe, Klarinette Musikalische Leitung: Marcus Bosch
Ein Fest in A-Dur: Eine Tonart der Freude ist es, in der Ludwig van Beethoven seine Siebte Sinfonie komponierte. Bei „Nur im Rathaus“ wird sie – wie schon zu ihrer Entstehungszeit in den Palais des Wiener Adels – in der kleinen Besetzung für spannende neue Hörerlebnisse in Sachen Beethoven sorgen. Auch Wolfgang Amadeus Mozart hatte für sein Klarinettenkonzert diese Tonart gewählt. Dabei ist das Konzert alles andere als ein unbeschwertes Stück: Eine leichte Melancholie liegt über allen drei Sätzen, in denen Mozart dennoch alle Farben und Stimmungen der Klarinette auf brillante Weise zum Klingen bringt.
Nur im RathausEINE HommaGE aN a-DUR
„Ausdruck der Freude, der Fröhlichkeit, des Tanzes“, das ist die Tonart A-Dur, folgt man den Worten des Musik-theoretikers Justus Johannes Heinrich Ribock (1743-1785). A-Dur habe allerdings auch einen „zitronenerfrischenden Geruch“, meint der Physiker und Hobbyflötist. Eine vielseitige Wirkung also, die von der Tonart ausgeht, in der Wolfgang Amadeus Mozart sein einziges Klarinettenkonzert und Ludwig van Beethoven seine Siebte Sinfonie komponiert hat. Dass Tonarten einen ganz eigenen Charakter haben, gehört zu den umstrittensten und am schwersten zu erklärenden Phänomenen der Musik. Auf dem Klavier, und eigentlich nur auf diesem, klingt tatsächlich jede Tonart gleich. Doch auf einer Geige schwingen in der Tonart A-Dur immer die hohen Saiten a und e als Obertöne mit: Kein Wunder, dass A-Dur als eine helle, freudige Tonart gilt. Ludwig van Beethovens Siebte Sinfonie jedenfalls ist ein äußerst freudiges Stück, das ohne einen wirklich langsamen Satz atemlos auf den Hörer zustürmt. Berühmt ist Richard Wagners Ausspruch, die Sinfonie sei eine „Apotheose des Tanzes“. Und tatsächlich: Wie entfesselt wirken die Rhythmen, die vor allem in den beiden Außensätzen der Sinfonie wirbeln.
Deutlich gebändigter ist das Klarinettenkonzert, das Wolfgang Amadeus Mozart im Jahr seines Todes 1791 für den befreundeten Klarinettisten Anton Stadler kompo-niert hatte. Vor allem der melancholische Mittelsatz hat so gar nichts von der zitronengelben Fröhlichkeit, die das A-Dur angeblich verströmt. Dass dieses Konzert in A-Dur steht, hat aber vor allem auch mit dem Instrument zu tun, für das Mozart es geschrieben hat. Der Klarinettist spielte nämlich nicht die moderne Klarinette, sondern die größere Bassettklarinette. Und dieses Instrument war in A-Dur ge-stimmt, so dass es nahe lag, das Konzert in dieser für den Solisten angenehmen Tonart zu schreiben. Die Klarinettistin Annelien Van Wauwe, Preisträgerin des ARD-Wettbewerbs, spielt Mozarts Konzert auf der Bassettklarinette, denn nur auf diesem selten zu hörenden Instrument kann sie all die Farben und Registerwechsel spielen, die Mozart sich für sein Konzert in A-Dur vorgestellt hat.
Kai Weßler
: sonderKonzerte
CHaRlIE CHaPlIN:„THE kID“STUmmFIlm PHIlHaRmoNISCH
STUmmFIlm VoN CHaRlIE CHaPlIN mIT lIVE-mUSIk DER STaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
14. und 15. November 2015 | opernhaus
In Zusammenarbeit mit der
040
sonderKonzerte : nur iM ratHauSSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG | maRCUS BoSCH live-recording
aNToNÍN DVoŘák„DER WaSSERmaNN“ SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 107SINFoNIE NR. 6 D-DUR oP. 60
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE DR. 3 ES-DUR oP. 10SINFoNIE NR. 7 D-moll oP. 70
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 4 D-moll oP. 13SINFoNIE NR. 8 G-DUR oP. 88
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 5 F-DUR oP. 76
„DIE WalDTaUBE“SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 110
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
aNToNÍN DVoŘák„DER WaSSERmaNN“ SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 107SINFoNIE NR. 6 D-DUR oP. 60
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 4 D-moll oP. 13SINFoNIE NR. 8 G-DUR oP. 88
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 5 F-DUR oP. 76
„DIE WalDTaUBE“SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 110
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE DR. 3 ES-DUR oP. 10SINFoNIE NR. 7 D-moll oP. 70
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
ERSCHIENEN Im laBEl CD JE ZUm PREIS VoN 17,99 €allE CDS SIND ERHälTlICH am STaaTSTHEaTER-INFoSTaND IN DER mEISTERSINGERHallE, aN DEN THEaTERkaSSEN Im oPERN- UND SCHaUSPIElHaUS, Im THEaTERBUCHlaDEN SoWIE Im FaCHHaNDEl FÜR klaSSIk CDS UND DVDS.
041
: sonderKonzerte
24. JULI 2016, 20.00 UHR, LUITPOLDHAIN
KLaSSiK oPen air SuMMertiMe MIT FAMILIENKONZERT AM VORMITTAG
George Gershwin OUVERTÜRE ZU „GIRL CRAZY“ / „EIN AMERIKANER IN PARIS“ / „PORGY AND BESS“-SUITE
Solisten: Melba Ramos, Sopran; Kevin Short, BaritonMusikalische Leitung: Marcus Bosch
Eine Kooperation mit dem Kulturreferat der Stadt Nürnberg
„Summertime“ im Nürnberger Luitpoldhain: Mit George Gershwins „Porgy and Bess“ beenden die Staatsphilharmonie Nürnberg und ihr Generalmusikdirektor Marcus Bosch ihre Konzertreihe. Gershwins 1935 uraufgeführte Volksoper ist die ein-zigartige Verbindung von klassischer Oper, Broadway und Spirituals aus dem afroamerikanischen Milieu. Die Songs sind längst Klassiker und werden die Zuschauer beim größten Klassik-Open-Air Europas verzaubern. Gershwins schwungvolle Ouvertüre zum Musical „Girl Crazy“ bildet den Auftakt zum Konzert, gefolgt von der populären Tondichtung „Ein Amerikaner in Paris“.
Klassik Open AirSUmmERTImE mIT GEoRGE GERSHWIN
„Summertime“ zum Abschluss der Konzertspielzeit: Mit Ausschnitten aus George Gershwins Oper „Porgy and Bess“ verabschiedet sich die Staatsphilharmonie Nürnberg in die Sommerferien – und das mit dem größten klassischen Open Air Konzert Europas im Nürnberger Luitpoldhain. „Porgy and Bess“ ist eine Geschichte aus dem Schwarzen-Ghetto der amerikanischen Südstaatenstadt Charleston. Die 1937 uraufgeführte Volksoper verbindet Musical und große Oper und ist für eine Besetzung ausschließlich afroamerikanischer Sänger geschrieben. Für Aufführungen in Deutschland ist das ein fast unüberwindliches Hindernis. Doch Gershwin selbst hat aus den besten Nummern seiner Oper eine Kon-zertsuite zusammengestellt, die mit zwei Sängern und einem Chor auskommt. Alle bekannten Stücke der Oper wie „I Got Plenty o’ Nuttin‘“, „It Ain’t Necessarily So“, „Bess, You Is My Woman Now“ und natürlich das berühmte „Summertime” kommen darin vor.
Als Stargäste kommen mit der in Puerto Rico gebo-renen Sängerin Melba Ramos und dem US-amerikanischen Bariton Kevin Short zwei Sänger nach Nürnberg, die mit
Gershwins Volksoper bestens vertraut sind. Melba Ramos war in Nürnberg bereits in den Titelrollen von „Madame Butter-fl y“ und „Tosca“ zu erleben und ist seit 2004 an der Wiener Volksoper engagiert. Während sich viele afro-amerikanische Sängerinnen auf die Partie der Bess festlegen lassen müs-sen, singt Melba Ramos alle großen Partien des Verdi- und Puccini-Fachs. Zuletzt hat sie mit Marcus Bosch in Nürnberg die Sopran-Partie in Giuseppe Verdis „Requiem“ gesungen und ist bei den Opernfestspielen in Heidenheim als Lady in Verdis „Macbeth“ zu erleben. Aber genau dieser Wechsel macht für sie den Reiz von „Porgy and Bess“ aus: Das Stück ist eben kein Musical, sondern eine echte Oper, und etwa die Arie der Claire „My Man’s Gone Now“ steht in Ausdruck und Tiefe einer Verdi-Arie in nichts nach. Die „Porgy and Bess“-Suite ist aber auch ein großes Chorstück: Der Opernchor des Staatstheater Nürnberg kommt mit der Staatstphilharmonie in den Luitpoldhain und singt die von Spirituals inspirierten Chöre Gershwins. Ein Sommerabend mit großen Emotionen!
Kai Weßler
aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 4 D-moll oP. 13SINFoNIE NR. 8 G-DUR oP. 88
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 5 F-DUR oP. 76
„DIE WalDTaUBE“SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 110
mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG
Kulturreferat
042
043
Wenn sich am Sonntagvormittag kleine Kinder auf dem Richard-Wagner-Platz tummeln, wenn Schulklassen ihre Butterbrote im Foyer auspacken und wenn nach einer Stunde „Zugabe“-Rufe durch das Opernhaus schallen, dann ist klar: Heute ist Kinderkonzert.
Als Erfolgsrezept hat sich seit Jahren die Einbindung
von Schauspielerinnen und Schauspielern des Ensemb-
les erwiesen. Ob als Musik-Erfinderin Berta Bogenstrich
(Josephine Köhler) oder als Inspizientin Ulla Ungeduld
(Karen Dahmen) – die Schauspielerinnen und Schauspieler
nehmen oftmals unbedarfte und neugierige Rollen ein,
um Neues über das Orchester, einzelne Kompositionen
oder die Instrumente zu lernen. In der Spielzeit 2014/2015
besuchten rund 12.000 Kinder, Jugendliche und Erwach-
sene die vier Kinderkonzerte und das Jugendkonzert. Mit
den Doppelvorstellungen am Sonntagvormittag können
noch mehr Familien die Konzerte besuchen und auch das
Kinderkonzert-Abonnement wird gut angenommen.
In der Spielzeit 2015/2016 widmen wir uns wieder
einigen interessanten Themen des Orchester- und Mu-
sikbetriebes, die wir gemeinsam mit den Kindern und Er-
wachsenen entdecken wollen. „Na warte, sagte Schwarte“
ist die Vertonung des bekannten Kinderbuch-Klassikers
von Helme Heine und bei „Spart Noten!“ bekommt das
Orchester Ärger mit einem städtischen Beamten, der das
Einsparungs-Potenzial der gespielten Noten überprüft. Nach
dem großen Erfolg im Jahr 2012 wiederholen wir die mu-
sikalische Gerichtsverhandlung „Peter gegen den Wolf“ im
Frühjahr 2016 und beenden den Konzertreigen im Sommer
mit einer genaueren Betrachtung des Dirigenten bei „Der
Mann mit dem Stock“. Aufgrund der großen Nachfrage und
06. DEZEMBER 2015, 10.00 UND 12.00 UHR15. DEZEMBER 2015 (SCHULVORSTELLUNGEN),OPERNHAUS
na warte, SaGte SCHwarte
1. KinDerKonzert
Ein schweinisches Kinderkonzert mit Musik von Andreas Tarkmann
Musikalische Leitung: Volker Hiemeyer
Die lustige Geschichte von den Schweinen bei einer Hochzeitsfeier von Kinderbuch-Autor Helme Heine be-geistert seit 1977 große und kleine Leser. Der Komponist Andreas Tarkmann hat „Na warte, sagte Schwarte“ zu einem witzigen Musikstück für Erzähler, fünf Blechbläser und Streicher vertont und für das Stück 2013 den ECHO Klassik erhalten.
07. FEBRUAR 2016, 10.00 UND 12.00 UHR, OPERNHAUS
SPart noten! 2. KinDerKonzert
Werke von Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Pachelbel, Joseph Haydn und Ludwig van Beethoven
Musikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadt
Das Orchester spielt in einem Konzert so viele Noten, dass einem ganz schwindelig wird. Herr Schuster vom Städtischen Notenamt hat eine Mission: Sind so viele Noten überhaupt notwendig? Oder kann man da nicht einsparen? Ein Konzert darüber, wie aus wenigen Noten ganz viel große Musik entstehen kann …
Phil&YoungNoTENSPaRER UND ToN-aNGEBER
: sonderKonzerte
044
06. MÄRZ 2016, 10.00 UHR 11. MÄRZ 2016 (Schulvorstellungen)28. MÄRZ 2016 (OSTERMONTAG), 15.00 UND 17.00 UHR, OPERNHAUS
Peter GeGen Den woLF
3. KinDerKonzert
Eine sinfonische Gerichtsverhandlung für vier Schauspieler und Orchester von Justin LockeMusik von Sergej Prokofjew
Musikalische Leitung: Volker Hiemeyer
Der Fall ist ganz klar: Der Wolf hat die Ente gefres-sen! So kennt das jeder, der „Peter und der Wolf“ einmal gehört hat. Aber ist dies die ganze Wahrheit und nichts als die Wahrheit? Das Orchester sitzt nun im Zeugenstand und der Staatsanwalt muss herausfinden, ob der Wolf wirklich der Schuldige ist …
06. APRIL 2016, 09.30 UHR UND 11.15 UHR (SCHULVORSTELLUNGEN), OPERNHAUS
JuGenDKonzert: Die PerFeKte oPer
Mit Musik von Wolfgang Amadeus Mozart,Gioacchino Rossini, u. a.
Musikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadt
Warum kriegt eigentlich immer der Tenor den Sopran und nicht der Bariton? Warum singen die Sänger manchmal so „komisch“ und kann man eine Oper nicht auch innerhalb einer Stunde erzählen? Nach dem großen Erfolg im letzten Jahr entdecken die Staatsphilharmonie und die Sänger des Opernstudios noch einmal gemeinsam mit Fünft- bis Siebtklässlern die Welt der Oper.
überwältigenden Resonanz in der Spielzeit 2014/2015 wird
auch das Jugendkonzert „Die perfekte Oper“ in der neuen
Spielzeit wieder im Opernhaus über die Bühne gehen.
Die Orchesterpädagogik beschreitet im kommenden
Schuljahr ebenfalls neue Wege. Über viele Jahre betreute
Bratschist Sebastian Rocholl das Format „Vom Bindfaden
zur Geige“, in dem alle vierzehn Orchesterinstrumente
vorgestellt wurden. Mit Beginn der neuen Spielzeit ge-
stalten die Musiker der Staatsphilharmonie zusammen
mit der Konzertpädagogik ein neues Format: „Die Ton-
Angeber“. Für jede Instrumentengruppe (Holz, Blech, Strei-
cher, Schlagwerk, Harfe) gibt es eigene Termine. Neben
der Instrumentenvorstellung sollen die Kinder (Zielgruppe
Grundschule) auch ihre eigene Kreativität mit einbringen
und bei der Vertonung einer Geschichte helfen. Würde
beispielsweise ein Schlossgespenst besser mit einer Tuba
oder einer Trompete klingen? Kann man den Regen mit
einem Schlagzeug darstellen? Ist die Prinzessin besser eine
Flöte oder eine Oboe? Gemeinsam mit den Musikern erar-
beiten die Kinder ihre eigenen Versionen einer Geschichte.
Für die kleinsten Zuhörer gibt es als neues Angebot
die „Erzähl-Konzerte“. Während eine Geschichte vorgelesen
wird, steuert ein Bläserquintett die passende musikalische
Untermalung bei, und ganz nebenher werden auch hier die
sonderKonzerte :
045
26. JUNI 2016, 10.00 UHR UND 12.00 UHR29. JUNI UND 11. JULI 2016 (SCHULVORSTELLUNGEN), OPERNHAUS
Der Mann Mit DeM StoCK
4. KinDerKonzert
Werke von Georg Friedrich Händel, Felix Mendelssohn Bartholdy, Igor Strawinski u. a.
Musikalische Leitung: Gábor Káli
Was macht der Mann mit dem Stock eigentlich vor dem Orchester? Er hat kein Instrument, dreht als einziger dem Publikum den Rücken zu und trotzdem scheint ohne ihn nichts zu gehen im Orchester. Das Kinderkonzert stellt den Dirigenten und seinen Beruf vor und zeigt, warum der Mann mit dem Stock einfach unentbehrlich für das Orchester ist.
24. JULI 2016, 11.00 UHR, LUITPOLDHAIN
FaMiLienKonzert beiM KLaSSiK oPen air
Musikalische Leitung: Marcus Bosch
Eine feste Institution zum Klassik Open Air ist mittlerweile das Familienkonzert am Sonntagvormittag. Wir laden alle Familien zum Konzert im Grünen ein. Strah-lende Melodien und packende Rhythmen und natürlich eine spannende Überraschungsgeschichte erwarten die kleinen und großen Zuhörer im Luitpoldhain.
verschiedenen Klänge der Instrumente den Kindern näher
gebracht. Dieses Format für Kindergärten und 1. Klassen
ersetzt künftig das „Hörzelt“.
Neben der theaterpädagogischen Konzeption sind
es immer auch die engagierten Musikerinnen und Musiker
der Staatsphilharmonie, die unsere Konzerte und orches-
terpädagogischen Formate maßgeblich mitgestalten und
den musikalischen Themen Leben einhauchen. Nicht zu
vergessen sind auch die zahlreichen Orchesterpaten, die
in Grund- und weiterführende Schulen gehen, um dort als
Botschafter ihres Instrumentes aufzutreten. Wir freuen
uns auf neue Konzerte und Formate und sind gespannt,
welche Ideen unsere Orchestermusiker wieder mit ein-
bringen werden.
Marina Pilhofer
: sonderKonzerte
PreMieren : 2015/2016
Latent : uaSinfonisches Ballett von Goyo Montero mit Musik von Hector Berlioz und Owen Belton12. DezeMber 2015, oPernHauS
KammertanZChoreographien von William Forsythe, Christian Spuck und Goyo Montero (UA)30. aPriL 2016, oPernHauS
ProJeKt X : uaTanzprojekt des Staatstheater Nürnberg Ballett mit Jugendlichen 09. JuLi 2016, SCHauSPieLHauS
wieDerauFnaHMen : 2015/2016
dreiKLanG: inGer / montero / naharin Choreographien von Johan Inger, Goyo Montero und Ohad Naharin 03. oKtober 2015, oPernHauS
dornröschenBallett von Goyo Montero mit Musik von Peter Tschaikowski19. Februar 2016, oPernHauS
PHIlHaRmoNIE NÜRNBERG E. V.Seit über 20 Jahren fördert und unterstützt die PHILHARMONIE Nürnberg e. V. die Konzertaktivitäten der Staats-
philharmonie und ermöglicht die überaus erfolgreiche Kammermusikreihe im Gluck-Saal. In sieben Kammerkonzerten
präsentiert die PHILHARMONIE die Musikerinnen und Musiker der Staatsphilharmonie Nürnberg einmal abseits des großen
Orchesterverbundes. Ausgesuchte Kammermusik auf hohem Niveau, das bieten die Konzerte, fernab vom normalen Or-
chesterdienst und in eigener künstlerischer Verantwortung der Musiker. Längst haben sich die Kammerkonzerte zu einer
festen Größe im Konzertleben der Stadt entwickelt.
Doch der Verein leistet weit mehr als das. In Zusammenarbeit mit Generalmusikdirektor Marcus Bosch unterstützt
er das Konzertprogramm der Staatsphilharmonie Nürnberg. Er hilft, international gefeierte Solisten und Dirigenten nach
Nürnberg zu holen und ermöglicht außergewöhnliche Konzertprojekte des Orchesters. Damit ergänzt er das Konzertangebot
der Staatsphilharmonie und trägt zur Erweiterung des kulturellen Angebots in Nürnberg und in der Metropolregion bei.
Der Verein ist als gemeinnützig anerkannt, Beiträge und Spenden sind steuerlich absetzbar. Mitglieder erhalten
Eintrittskarten und Abonnements für unsere Kammerkonzerte bevorzugt und zum Mitgliederpreis.
Helfen Sie mit, das Konzertleben in Nürnberg zu bereichern! Wir freuen uns, Sie als Mitglied der PHILHARMONIE
Nürnberg e. V. begrüßen zu dürfen!
KONTAKT: Gesellschaft PHILHARMONIE Nürnberg e. V., c/o Commerzbank, Spitalgasse 5, 90403 Nürnberg,
z. Hd. Frank Haberzettel (1. Vorsitzender)
Tel. 0911-131-2408, Fax 0911-131-2409, [email protected]
Kontoverbindung: Commerzbank Nürnberg, Iban: DE 7276 0400 6105 3638 3300, BIC: COBADEFF760
www.PhILhARMONIE-NUERNBERG.DE
04. okToBER opernhaus
JaHRESZEITEN1. k ammERkoNZERTmit Werken von antonio Vivaldi und astor Piazzolla
29. NoVEmBER Gluck-Saal
aUFRUFE UND EREIGNISSESoNDERkoNZERT ZUm 85. GEBURTSTaG VoN WERNER HEIDER
06. DEZEmBER Gluck-Saal
SCHWERGEWICHTE – (UN-)BEkaNNT2. k ammERkoNZERTmit Werken von karl Goldmark, Joseph Haydn und Franz Schubert
21. FEBRUaR Gluck-Saal
RUSSISCHE SEElE3. k ammERkoNZERTmit Werken von Dmitri Schostakowitsch und michail Glinka
13. mäRZ Gluck-Saal
STREICH-HolZ-ZÜNDElT4. k ammERkoNZERTmit Werken von Wolfgang amadeus mozart, malcolm arnold und Claude Debussy
17. aPRIl Gluck-Saal
GESTaTTEN: lIlo kRaUS, Solo-HaRFENISTIN!5. k ammERkoNZERTmit Werken von Claude Debussy, Paul Hindemith, Jean Françaix, Isang Yun u. a.
08. maI Gluck-Saal
mETamoRPHoSEN6. k ammERkoNZERTmit Werken von Erich Wolfgang korngold und Richard Strauss
12. JUNI aufseßsaal, Germanisches Nationalmuseum
VolkSlIEDER UND HIRTENGESäNGE7. k ammERkoNZERTmit Werken von Franz Schubert, Hans Werner Henze, Robert Schumann, Enjott Schneider und luciano Berio
03. JUlI Gluck-Saal
kammERkoNZERT DER oRCHESTERakaDEmISTEN
: GesellschAft PhilhArmonie nürnberG e. v.
PreMieren : 2015/2016
Latent : uaSinfonisches Ballett von Goyo Montero mit Musik von Hector Berlioz und Owen Belton12. DezeMber 2015, oPernHauS
KammertanZChoreographien von William Forsythe, Christian Spuck und Goyo Montero (UA)30. aPriL 2016, oPernHauS
ProJeKt X : uaTanzprojekt des Staatstheater Nürnberg Ballett mit Jugendlichen 09. JuLi 2016, SCHauSPieLHauS
wieDerauFnaHMen : 2015/2016
dreiKLanG: inGer / montero / naharin Choreographien von Johan Inger, Goyo Montero und Ohad Naharin 03. oKtober 2015, oPernHauS
dornröschenBallett von Goyo Montero mit Musik von Peter Tschaikowski19. Februar 2016, oPernHauS
2015
2016
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048
ANFAhRT MIT DEN ÖFFENTLIChEN
VERKEhRSMITTELN
Ihre Eintrittskarte für ein Konzert der
Staatsphilharmonie Nürnberg berech-
tigt am Veranstaltungstag zur Fahrt
zum Veranstaltungsort mit allen VGN-
Verkehrsmitteln vier Stunden vor der
Veranstaltung bis zum Betriebsschluss
(ganzer Verbundraum, DB 2. Kl., zu-
schlagfreie Züge) zur einmaligen Hin-
und Rückfahrt. Es gilt die VGN-Kombi-
Ticket-Regelung. Nur die Eintrittskarte
ermöglicht das kostenfreie Nutzen
der öffentlichen Verkehrsmittel im
beschriebenen Zeitraum, jedoch nicht
die Buchungsbestätigung.
Zum Opernhaus (Gluck-Saal) fahren Sie
mit der U-Bahnlinie U2/U21 oder U3
bis zur Station „Opernhaus“, von dort
haben Sie einen direkten Zugang zur
Oper. Zur Meistersingerhalle fahren die
Straßenbahn-Linien 9 und 6 sowie die
Buslinie 36 Richtung Doku-Zentrum.
Bitte steigen Sie an der Haltestelle
„Meistersingerhalle“ aus.
Weitere Informationen zur Anfahrt
mit den öffentlichen Verkehrsmitteln
sowie genaue Fahrtzeiten finden Sie im
Internet unter: www.vgn.de.
PARKMÖGLIChKEITEN
Im unmittelbar an den Spielstätten
gelegenen „Parkhaus Theater“ steht
momentan nur ein begrenztes Park-
platzangebot zur Verfügung. Thea-
ter- und Konzertbesucher können dort
zur Pauschale von 3,00 Euro parken.
Aus Kulanz bietet der Betreiber, die
Parkhaus Service Nürnberg GmbH,
den Theatergästen im Falle der Voll-
belegung des „Parkhaus Theater“ als
Ausweichmöglichkeit das „Parkhaus
Sterntor“ an. Wenn das Parkleitsystem
eine Vollbelegung im „Parkhaus Thea-
ter“ signalisiert, können Sie direkt das
„Parkhaus Sterntor“ ansteuern, das bei
Vollbelegung des anderen Parkhauses
auch den Theatertarif gewährt.
Meistersingerhalle: An der Meister-
singerhalle stehen ausreichend Park-
plätze zur Verfügung, hier können Sie
während des Konzertbesuches zum
Pauschaltarif von 3,00 Euro parken.
kaRTEN & aBoNNEmENTSThEATERKASSEN IM OPERN- UND SChAUSPIELhAUSRichard-Wagner-Platz 2–10jeweiliges Eingangsfoyer90443 NürnbergFax: 0911-810-19 99
0180-5-231-600(Festnetz 14 ct/Min; Mobilfunk bis 42 ct/Min)
Montag bis Freitag 9.00-18.00 UhrSamstag 9.00-13.00 Uhr
VORVERKAUFSBEGINN
Sowohl im Internet als auch an allen Vorverkaufsstellen beginnt der Vorver-kauf für die Konzertveranstaltungen jeweils 3 Monate im Voraus (z. B . am 01. September für die Konzerte bis einschließlich 30. November).
ABENDKASSEN IN DEN SPIELSTÄTTEN
Wenn Sie eher zu den spontanen Kon-zertbesuchern gehören, können Sie na-türlich auch zu jeder Veranstaltung am Abend Karten erwerben, sofern diese nicht ausverkauft ist. An jedem Spielort gibt es eine Abendkasse, die jeweils eine Stunde vor Veranstaltungsbeginn für Sie öffnet.
ONLINE-KARTENKAUF MIT PRINT@hOME
Auf www.staatstheater.nuernberg.de, der mobilen Version oder über die Staatstheater-App können Sie rund um die Uhr die Eintrittskarten für Ihren nächsten Konzert- oder Theaterbesuch kaufen. Beim Online-Kartenkauf zah-len Sie per Lastschrift oder mit Ihrer Kreditkarte und können sich Ihre Ein-trittskarten inkl. des VGN-Tickets an-schließend im Print@Home-Verfahren selbst ausdrucken.
Die Print@Home-Karten sind auf den jeweiligen Namen des Besuchers per-sonalisiert und nur in Verbindung mit einem Ausweis gültig. Dieser ist bitte beim Einlass bereitzuhalten.
STAATSThEATER MOBIL
Mit der Staatstheater-App fürs iPhone sowie der mobilen Website haben Sie auch von unterwegs direkten Zugriff auf den Spielplan, können Karten bu-chen, sich über Videos und Bilder einen ersten Eindruck von den Produktionen machen u. v. m.
Für den Postversand von abgeschlos-senen Online-Buchungen wird eine Pauschale von 2,90 Euro berechnet. Bei Änderungen von abgeschlossenen Online-Bestellungen (z. B. nachträgliche Berücksichtigungen einer Ermäßigung) wird eine Pauschale von 5,00 Euro in Rechnung gestellt. Darüber hinaus gelten die Regelungen unserer Allge-meinen Geschäftsbedingungen.
VORVERKAUFSSTELLENAUSSERhALB DES ThEATERS
Kultur Information (Kopfbau im K4) Königstr. 93, 90402 NürnbergTel.: 0911-231-40 00
NN-Ticket-Corner (Mauthalle) Hallplatz 2, 90402 NürnbergTel.: 0911-216-22 98
Franken-Ticket Fürth Kohlenmarkt 4, 90762 FürthTel.: 0911-74 93 40
Erlangen-Ticket Neuer Markt, Rathausplatz 5, 91052 ErlangenTel.: 09131-221 95
E-WerkFuchsenwiese 1, 91054 ErlangenTel.: 09131-80 05 55
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: service
ABO-BESTELLUNG IM INTERNET
Auch im Internet können Sie Ihr Konzertabonnement be-
stellen! Klicken Sie einfach auf unserer Homepage
www.staatstheater.nuernberg.de
im Menü auf „Tickets & Abos“ und wählen Sie dann die Seite
„Abos 15/16“. Dort finden Sie alle Abonnements mit Links
zu den Stückinhalten und Konzertprogrammen sowie Preise
und die direkte Online-Bestellmöglichkeit.
IhRE ABO-PLUSPUNKTE AUF EINEN BLICK
: Sie sparen bis zu 30 % im Vergleich zum Einzelkartenkauf,
20 % bei den Thea terschecks und 10 % bei den
Premieren-Abos.
: Sie müssen sich nie wieder um Karten und Termine kümmern.
: Sie wählen Ihren Sitzplatz für die gesamte Spielzeit.
: Ihr Abonnement ist übertragbar. Wenn Sie selbst keine Zeit
haben, können auch Freunde oder Verwandte die Vorstellung
mit Ihrem Abonnementausweis besuchen. Alternativ können Sie
einzelne Vorstellungen telefonisch oder persönlich im
Abonnementbüro umtauschen (nicht im Webshop möglich).
Bei Abonnements mit bis zu sechs Terminen können Sie max.
zwei Vorstellungen tauschen, bei Abonnements mit
mindestens acht Terminen nicht mehr als drei Aufführungen.
: Bei Zahlung des Gesamtbetrages bis zum 31. Oktober 2015
erhalten Sie als Bonus zwei Gutscheine mit dem
Abo-Preisvorteil.
: Mit dem Abonnementausweis können Sie alle öffentlichen
Verkehrsmittel der VGN zur Hin- und Rückfahrt zum Theater
benutzen (4 Stunden vor der Vorstellung bis Betriebsschluss).
ABONNENTEN wERBEN ABONNENTEN
Gewinnen Sie Bekannte, Verwandte, Freunde oder einfach
jemanden, von dem Sie wissen, dass er ein Schauspiel-, Opern-,
Ballett- oder Konzertliebhaber ist, für ein Abonnement des
Staatstheater Nürnberg.
Für alle fleißigen Abonnenten, die andere Theatergänger als
Abonnenten werben, wird es als Dankeschön einen ganz beson-
deren Theaterabend im Nürnberger Opern- oder Schauspielhaus
geben. Unsere Aktion „Abonnenten werben Abonnenten“ läuft
bis einschließlich 07. August 2015.
Unter allen Abonnenten, die mehr als zwei Neuabonnenten
werben, verlosen wir attraktive Preise.
Gerne beraten Sie Angelika Koppernock und Gisela Gottschalk auch persönlich:
Abonnementbüro
Staatstheater Nürnberg
Grasersgasse 25-29, 90402 Nürnberg
Tel.: 0911-231-35 13 / 0911-231-108 46, Fax: 0911-231-81 88
E-Mail: [email protected]
Öffnungszeiten: Mo/Di/Do: 9-16 Uhr, Mi/Fr: 9-12.30 Uhr
(In den Theaterferien vom 27.07.- 11.09.2015, Mo-Fr 09.00 -12.30 Uhr;
Das Abonnementbüro ist in der Zeit vom 10.08. bis 28.08.2015
geschlossen)
Kein Takt langweilig: Als Liebhaber der klassischen Musik bietet
Ihnen die Staatsphilharmonie Nürnberg unter der Leitung von
Generalmusikdirektor Marcus Bosch das Konzert-Abo an, bei
dem Sie alle acht Philharmonischen Konzerte in der Meister-
singerhalle erleben.
KONzERTE FREITAG : KFR 18.09.2015 20.00 UHR Der Fall der Götter FR 16.10.2015 20.00 UHR Im RauschFR 22.01.2016 20.00 UHR Nicht diese Töne ...? FR 18.03.2016 20.00 UHR GrenzgängerFR 15.04.2016 20.00 UHR Gralssucher FR 13.05.2016 20.00 UHR Swing LowFR 10.06.2016 20.00 UHR Lebensbeichte FR 08.07.2016 20.00 UHR Liebeslieder
i 241,60 ii 216,80 iii 196,80 iv 146,40 v 118,40
Ebenfalls im Abonnement können Sie die sieben Kammerkon-
zerte der Gesellschaft PHILHARMONIE Nürnberg e. V., in denen
sich die Musiker der Staatsphilharmonie Nürnberg mit ihrem
eigenen Programm als Kammermusiker präsentieren, erleben.
KAMMERKONzERTE : PH
SO 04.10.2015 19.30 UHR JahreszeitenSO 06.12.2015 15.00 UHR Schwergewichte – (Un-) BekanntSO 21.02.2016 15.00 UHR Russische SeeleSO 13.03.2016 15.00 UHR Streich-Holz-ZündeltSO 17.04.2016 15.00 UHR Gestatten: Lilo Kraus, Soloharfenistin!SO 08.05.2016 15.00 UHR MetamorphosenSO 12.06.2016 15.00 UHR Volkslieder und Hirtengesänge
i 94,30
DAS KINDERKONzERT-ABO
Musikvermittlung mit richtig viel Spaß – das erleben Große und
Kleine in unserem Kinderkonzert-Abonnement. Vier vergnügli-
che musikalische Sonntagvormittage für die gesamte Familie.
KINDERKONzERTE : KK
SO 06.12.2015 10.00 UHR Na warte, sagte SchwarteSO 07.02.2016 10.00 UHR Spart Noten!SO 06.03.2016 10.00 UHR Peter gegen den WolfSO 26.06.2016 10.00 UHR Der Mann mit dem Stock
erw. i 62,40 ii 54,40 iii 46,80 iv 39,20 v 35,60
vi 28,40 vii 28,40 viii 21,20
KinDer i 43,40 ii 37,80 iii 32,60 iv 27,20 v 24,60
vi 19,80 vii 19,80 viii 14,80
DIE koNZERT-aBoNNEmENTS
050
meistersinGerhAlle :
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90478 Nürnberg
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59 560 561
562 563 564 565 566 567 568 569 570 571 572 573 9 10 11 12 13 14
574 575 576 577 578 579 580 581 582 583
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7
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9 60
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667 668 669 670 671 672 673 674 675 676
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5 75
6 75
7 758 7
59 760 761 762 763 764 765 766 767
C D E 768 769 770 771 772 773 7
74 77
5 77
6 77
7
A
778
779
780
781
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7
89
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2 7
93 7
94
795
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A
800
801
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803 804
805 806 807 808 809 E D C
A B
C 810
811 81
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3
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8
18 8
19 8
20 8
21
822
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5 8
26
8
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828
829
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832
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834
835
8
37 8
38 8
39
840
841
842
843
C
B A
844
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846
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7 85
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870
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76 87
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9
880
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0 911
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Neujahrskonzerte 71,90 64,60 50,90 34,70 26,30 18,70 13,20 9,70
Kinderkonzerte 21,70 18,90 16,30 13,60 12,30 9,90 9,90 7,40
Stummfilmkonzerte 29,70/22,00/13,20 (andere Einteilung der Preiskategorien. Infos erhalten Sie an der Theaterkasse.)
PLATzGRUPPEN l ll lll lV V Vl Vll Vlll
Richard-Wagner-Platz 2-10
90443 Nürnberg
1.031 Sitzplätze
GolDENE ZWaNZIGERNEUJaHRSkoNZERTmIT WERkE VoN PaUl aBRaHam, EDUaRD kÜNNEkE, EmmERICH kálmáN U. a.
03. - 06. Januar 2016 | opernhaus
PHIlHaRmoNISCHE loUNGElassen Sie den konzertabend in der lounge im Foyer der meistersingerhalle bei einer „inoffiziellen“ musikalischen Zugabe ausklingen. Die Staatsphilharmonie Nürnberg lädt Sie herzlich ein, mit dem Dirigenten, den Solisten und musikern beim lockeren Zusammensein ins Gespräch zu kommen.
„Die kleinen Partys nach den Konzerten der Staatsphilharmonie Nürnberg
gehören mit zum dem Lässigsten, was die Stadt am Abend zu bieten hat.“
Süddeutsche Zeitung
KONTAKT:Sie haben Fragen zu unseren Philharmonischen Konzerten?Dann senden Sie eine E-Mail an: [email protected]
IMPRESSUM
POSTANSChRIFT:Staatstheater NürnbergRichard-Wagner-Platz 2-1090443 Nürnberg
INFORMATIONEN UND TICKETS: 0180-5-231-600(Festnetz 42 ct/Min, Mobil bis zu 42 ct/Min)
INTERNET:www.staatstheater.nuernberg.de
hERAUSGEBER:Staatstheater Nürnberg
STAATSINTENDANT:Peter Theiler
GESChÄFTSFühRENDER DIREKTOR:Christian Ruppert
GENERALMUSIKDIREKTOR: Marcus Bosch
Das Staatstheater Nürnberg ist eine Stiftung öffentlichen Rechts unter gemeinsamer Trägerschaft des Freistaates Bayern und der Stadt Nürnberg.
REDAKTION:Agnes Manier, Sophia Mohr, Marina Pilhofer, Christina Schmidl, Nora Vogt, Kai Weßler, Sonja Westerbeck, Susanne Wissen
GESTALTUNG: Jenny Hobrecht, Julia Elberskirch
FOTOS: Unai P. Azaldegui, Manfred Esser, Europäische Film Philharmonie, Jenny Hobrecht, Philipp Horak, Esther Haase, Kasskara, Ulf Krentz, Jutta Missbach, Roberto Marano, Ludwig Olah, Photocase.de: Elektro, eyelab, kallejipp, MisterQM; privat, Christian Ruvolo, Monika Rittershaus, Lena Semmelroggen, Benjamin Wiesse
DRUCK:Offsetdruck Buckl GmbH
Hauptsponsor Schauspiel
Hauptsponsor u18plus
Medienpartner
Hauptsponsor Konzert
Mäzenin oper
Henriette Schmidt-Burkhardt †
Hauptsponsor
Hauptsponsor ballett
MODE & SPORT MIT STARKEN MARKEN
DaS NoTENPUlTDer Schreibtisch des Musikers
Ohne sie geht in einem Orchester nichts: Schon
bevor die Musiker der Staatsphilharmonie die Bühne be-
treten, steht ein ganzes Bataillon dieser Gestelle auf der
Bühne. Die Rede ist vom Notenpult, auch Notenständer
genannt. Noten sind unverzichtbar für ein Orchester,
das in einer Spielzeit 16 Opern und ein so umfangreiches
Konzertprogramm zu spielen hat. Wer soll so viele Noten
auswendig lernen? Bei den Bläsern und dem Schlagzeug
hat jeder Spieler sein eigenes Notenpult, bei den Streichern
teilen sich jeweils zwei Musiker Noten und Pult. Es gilt
die Regel: Wer weiter weg sitzt vom Publikum, blättert
um. Ein Notenpult besteht aus einer hölzernen Ablage,
einem Ständer, dessen Höhe man verstellen kann, und
einem dreibeinigen Fuß. Meist kommt noch eine Abla-
ge dazu, auf der Stimmgeräte, Bleistifte oder Dämpfer
Platz finden. Und oft hat jedes Pult eine kleine Leuchte,
abgedeckt nach oben, damit das Licht für die Musiker
das Bühnengeschehen nicht stört. Notenpulte für das
Orchester sind schwer und massiv, schließlich sollen sie
auch bei heftigem Musizieren stabil stehen. Vor allem aber
müssen die Notenständer ein fester Untergrund sein für
die handschriftlichen Notizen der Musiker in ihren Noten.
Für Abstecher zu Gastspielen gibt es leichtere Pulte aus
Blech, das erleichtert die Arbeit der Orchesterwarte, die
das Orchester aufbauen müssen. Die leichten Klappnoten-
ständer, die jeder Hobbymusiker benutzt, kommen fast
nie zum Einsatz: zu leicht, zu wacklig und kein schöner
Anblick für das Publikum. Das größte Notenpult hat der
Dirigent, bei Partituren in Übergröße werden auch schon
einmal zwei Pulte hintereinander gestellt, damit riesige
Notenblätter darauf Platz finden.
Kai Weßler
beiwerK :
… überlassen wir nichts dem Zufall. Wir setzen Ihr Traumbad plan- und termingenau in Szene und koordinieren auch sämtliche Handwerksleistungen – wie aus einer Hand. Bei uns sind Sie der Star – und wir sorgen für eine lange, glanzvolle Badkarriere!
Damit Sie im Bad der Supersta r sin d ,,,
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