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SS 2007PS „Von der analogen zur digitalen Fotografie“Matthias GengenbachPhilip Sommer
Reinhard Matz: Gegen einen naiven Begriff
der Dokumentarfotografie
(1981)
Betrachtungen der Theorien des Textes und deren Anwendung auf den Film „War
Photographer“ von Christian Frei
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Zur Person des Autors
1952 in Bremen geboren nach dem Abitur Fotografenlehre in Berlin Studium der Philosophie, Germanistik und
Medienwissenschaft in Berlin und Köln Studium der künstlerischen Fotografie in Köln seit 1972 freiberuflicher Fotograf mit
verschiedenen Aufträgen und Projekten (u.a. für diverse Museen, die Dombauverwaltung Köln und die Zeitschrift „European Photography“)
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Zur Person des Autors
seit 1972 freiberuflicher Fotograf mit verschiedenen Aufträgen und Projekten (u.a. für diverse Museen, die Dombauverwaltung Köln und die Zeitschrift „European Photography“)
des weiteren publizistische Tätigkeit als Autor zur Fotogeschichte und -theorie und in mehreren Bildbänden (u.a. der Zyklus „Vergegenwärtigen/ Die unsichtbaren Lager“ - Thematisierung des Holocausts)
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Zum Text
Begriff der Dokumentarfotografie setzt sich aus zwei Begriffen zusammen: →Dokumentation →Fotografie
Nach Matz ist Dokumentation objektiv, Fotografie subjektiv behaftet →Problematik des Textes →Neudefinition des Begriffs
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War Photographer Dokumentarfilm über den
Kriegsfotografen James Nachtwey Erscheinungsjahr 2001 Regie: Christian Frei Nominierung für den Oscar 2002 gewann Adolf-Grimme-Preis
Der Film deckt die Grundzüge der Dokumentarfotografie ab
Text von Matz über Dokumentarfotographie soll beispielhaft am Film festgemacht werden
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Befund
Beschreibt hier die analytisch untersuchbare Struktur eines Bildes. Versprachlichung des Dargestellten Rolle diverser Bildkonvention Perspektive/Diagonalen Farben, Grauwerte Tiefe bzw. Nahpunkt Moment, Belichtungszeit <-> Blende Schärfe <-> Unschärfe Bildausschnitt, Auswahl, Bearbeitung, etc. ...
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Ideologischer Gebrauch
Fotografie als dokumentarisches Reproduktionsmittel: Objektive Darstellung der gezeigten Gegenstände gründet auf spezifisch technischen Charakter der Herstellung (Kamera, Licht, und Film vs. Pinsel, Farbe und Leinwand)
Ideologie: Vermeintliche Passivität bei der Produktion von Fotografien führt zu klarer, eindeutiger und objektiver Darstellung von Wirklichkeit
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Ideologischer Gebrauch
Jedoch: Fotografie ist durch ihre perspektivische, zeitliche und räumliche Beschränkung immer nur eine ästhetische Wirklichkeitskonstitution
→ „War Photographer“ zeigt uns durch die zeitliche und räumliche Selektion lediglich ein beschränktes Abbild der entsprechenden Krisensituation
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Differenz und Realitäteffekt
Fotografie als spezifische Sichtweise der Realität
Problem: ästhetischer Aspekt steht in Kontroverse zum Dokumentarcharakter, lässt sich aber nicht aus der Fotografie raushalten
Ästhetik wird hier als Differenz zur Wirklichkeit betrachtet
Das Foto kann nur eine spezifische Sichtweise der Realität sein
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Begriffstradition(en)
Angloamerikanisch: Prägung des Begriffs „dokumentarisch“ in Amerika in den 20er/ 30er Jahren, hauptsächlich durch eine künstlerische Bewegung, die fotografisch die spezifischen kulturellen und sozialen Verhältnisse darstellte
Deutsch: Jede Dokumentarfotografie soll eine vorgegebene Wirklichkeit authentisch dokumentieren
→Im Film wird die angloamerikanische Tradition verfolgt:
Musik Ästhetisierung der Bildausschnitte Heroisierung Nachtweys
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Begriffsanalyse: Der Dokumentarbegriff
Begriff der Dokumentarfotografie entwickelt sich aus der Opposition zu anderen Gebieten der Fotografie, die sich auf der Ästhetik begründen
Nur durch Vorwissen, Kontext kann der Dokumentarcharakter einer Fotografie erschlossen und begriffen werden
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Begriffsanalyse: Der Dokumentarbegriff
Foto ist immer nur eine Betrachtungsweise der Wirklichkeit, niemals sie selbst
Nur durch Beachtung bestimmter ästhetischer Formen kann die Aussage eines Fotos gestützt werden und erhält dadurch seine Tiefe in der Rezeption
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Manifestes und Latentes
Faszinierende Brillanz einer manifesten Gegenstandserscheinung verblasst angesichts der latenten historisch-gesellschaftlichen Bedingungen, in die sie sich schließlich eingliedert ≈ Ein riesiges Assoziationsfeld eröffnet sich/ Das bloße, konnotationsfreie Abbild erscheint hohl und grotesk
Appell: Fotografie als Produktion von Bedeutungen analysieren und diese als Symptom im Rahmen ihrer gesellschaftlichen Bedingungen interpretieren
→ Dokumentation von Konflikt-/ Krisensituationen: Historisch-gesellschaftlichen Kontext beachten/ Bild durch Konnotationen oft emotional aufgeladen
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Neubegründungsversuch
Bestehender Konflikt Objektivität <-> Subjektivität erfordert eine Neudefinition
Individuum ist nur noch begrenzt für die Subjektivität verantwortlich, nicht alleiniger Hersteller des Abbildes
alltägliche Wahrnehmung und ästhetische Form sorgen für symptomatologische Analyse, schon während des Fotografierens
Fotografien resultieren nach Matz aus dem Verhalten des Fotografen zur Wirklichkeit
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Zur Person: „James Nachtwey“ Geboren 1948 in Syracuse, N.Y. Studierte Kunstgeschichte und
Politikwissenschaft Autodidaktisches Studium der Fotografie
und Arbeit als freier Fotograf schliesslich seine erste Fotoreportage
über die Unruhen in Belfast, Nordirland zahlreiche Reisen durch Afrika,
Südamerika und Länder des Ostblocks gilt als einer der bedeutensten Vertreter
der Dokumentar- und Kriegsfotographie
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Diskussion nach dem Film
(Wie) werden Objekte, hier Personen beeinflusst, wenn es um vermeintliche, oft bewegende Szenen geht?
Beispiel (Familie zw. den Gleisen)
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Diskussionspunkte nach dem Film
Sind alle Fotografien bzw. Szenen wirklich so affektiert und ungestellt, wie sie wirken?
Beispiele (trauernde Frau, Szene am Grab)
→ Allgemeine Frage: Gibt es objektive(!) Kriegsberichterstattung/ -fotografie?
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Diskussionspunkte nach dem Film
Kritische/ halbherzige Handlungsweise Nachtweys?!
Beispiel (Lynchszene auf offener Straße)
→ Allgemeine Diskussion: Wann wie nah ran? Wann Fotoapparat zur Seite und selbst eingreifen?
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Quellen
www.matzfotografie.de www.dhm.de www.wikipedia.de www.digitaljournalist.org