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22. April 2009 - 16:47 Uhr Drucken Versenden

LOKALES WUPPERTAL KULTUR

Klavierzyklus: Ein Bodybuilder als Pianist

von Veronika Pantel

Tzimon Barto hat viele Talente. Der Bodybuilder ist Autor und Pianist. In Elberfeld

gab er ein grandioses Gastspiel am Flgel.

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Wuppertal. Der US-AmerikanerJohnny Barto Smith, bekannt als TzimonBarto, ist einSchrank von einem Mann. Dass er Bodybuilder ist, sieht man ihm sogleich an. Dass erauch Klavier spielen kann, davon konnte man sich beim 6.Konzert des BayerKlavierzyklus berzeugen.

Kein Wunder, dass mancher Sorge um den kostbaren Konzertflgel im Mendelssohn Saalhatte weitgehend unbegrndet, denn Barto kann einen Flgel ebenso energisch traktierenwie sanft und einfhlsam streicheln.

US-Amerikaner ist bei List-Musik ganz in seinem Element

Dass Barto ganz eigene Interpretationsanstze verfolgt, wird schon bei den Werken desBarockmeisters Jean-Philippe Rameau klar. Ausgesprochen langsam geht er etwa dieAllemande aus den Nouvelles suites von 1728 an. Er dehnt die Vorhalte, um individuellgesetzte Fermanten noch deutlicher in Szene zu setzen. Ein wenig sparsam verwendet erdas leicht hingetupfte Spiel, das Rameau ebenfalls gut ansteht. DenysProshayev hat dieszuvor im zweiten Klavierzyklus bewiesen.

Barto ist ein Mann mit vielen Talenten. Er spricht fnf Sprachen flieend und ist als

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Am 26. Mai um 20 Uhr spielt die Norwegerin Gunilla Sssmann das letzte Konzert der Reihe im

Mendelssohn Saal der Stadthalle.

Die skandinavische Knstlerin bringt ein Variationen-Programm mit: Auf dem Programm stehen

die Bach/Busoni-Chaconne d-Moll, Haydns Variationen f-Moll, Mendelssohn-Bartholdys Variations

srieuses d-Moll und die Variationen und Fuge ber ein Thema von Hndel B-Dur von Johannes

Brahms.

Karten fr das nchste Konzert knnen unter Telefon 569 4444 bestellt werden.

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www.tzimobarto.com

www.gunillasussmann.no

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Schriftsteller ttig. Neben seiner Pianisten-Ttigkeit widmet er sich intensiv der Frderungjunger Komponisten. Der Barto-Prize, den er auslobt, ging 2008 an den PortugiesenPatricio da Silva, dessen Three Movements for Solo Piano Barto vorstellt.

Rauschhafte Skalen ber wtendem Bass, eine rhythmisch hmmernde Linke, Einzelton-Tonleitern und heftig gegriffene Akkorde mit der Rechten des ersten Teils erinnern durchausan den Free Jazz. Dann wird es elegisch: Aus minimalem Ton-Material bumt sich einekleine Melodie auf und sinkt wieder herab. Endlich das furiose Finale: Fast endlos repetierteTne im Diskant scheinen die Arbeit des Klavierstimmers zu kopieren, unterlegt vonrhythmisch-kraftvollen, komplex verwobenen Mustern.

Auch bei Franz Liszt ist der Pianist absolut in seinem Element. In den Grandes tudesdaprs Paganini (1851) will Liszt die irrwitzige Technik des Violin-Virtuosen auf das Klavierbertragen. Die g-Moll-Etde Il tremolo fordert nach einem breit ausladenden Andante-Preludio zunchst die L inke mit den berhmten Paganini-Tremoli und einer Tenor-Kantilene,ehe sich die Hnde abwechseln und das rasend schnelle Tremolo auch in die Rechtewandert.

Das ist pianistische Technik auf Hchstniveau. Die Hnde mssen mehr in der Luft als aufden Tasten sein, forderte Liszt und meinte damit, das Akkorde nicht erst auf der Klaviaturgefunden werden, sondern schon in der Luft fixiert sein sollen. Nach dem ListschenKlangfarben-Gewitter ist Maurice Ravels Miroirs eine Offenbarung: Gespenstischhuschen und stolpern in Noctuelles die nchtlichen Schatten ber die Klaviatur, abruptbricht die wehmtige Melodie immer wieder ab. Mit dem Morgenruf der Amsel beginnt dasbedrckende Oiseaux tristes (Traurige Vgel), das Barto sehr entrckt und mit tieferEmpfindung spielt.

Eine Barke auf dem Ozean schaukelt in gebrochenen Akkorden als schwankendes Motivohne erkennbare Muster mit schwirrenden Klangfarben. Meisterhaft stellt der VirtuoseRavels faszinierende Klanglsungen vor. Frdric Chopins Andante Spianato e Grande

Polonaise brillante in Es-Dur schliet sich nahtlos an. Auch hierbei glnzt der Pianist mitversunkenem Spiel und kraftvoll-eleganter Passagenbrillanz. Dieser Klavierabend wirdlange in Erinnerung bleiben.

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