geschichte des produktdesign synchronoptische darstellung © roland meinel, leipzig 1840 - 2000...
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Geschichte des ProduktdesignGeschichte des ProduktdesignGeschichte des ProduktdesignSynchronoptische DarstellungSynchronoptische DarstellungSynchronoptische Darstellung
© Roland Meinel, Leipzig
1840 - 20001840 - 2000
ProduktdesignProduktdesign
DesignDesign
DesigngeschichteDesigngeschichte
Kategorie DesignKategorie DesignNur für StudienzweckeHaftungshinweis: trotz sorgfältiger inhaltlicher Kontrolle wird keine Haftung für die Inhalte externer Links übernommen. Für den Inhalt der verlinkten Seiten sind ausschließlich deren Betreiber verantwortlich.
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Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker
(1821-1837)
The Stones of Venice
1851-1853 Morris, Marshall &
Faulkner 1861
Arts and Crafts
Society 1888
Kelmscott Press 1890
1765 James Watt Dampfmaschine
• London 1851
• München 1854 • Wien 1873
• Philadelphia 1876
• Chicago 1884
• Paris 1889 • Brüssel 1897
• Paris 1900
Zeitschriften: 1893
The Studio (London)1895
Pan (Berlin)1896
Simplicissimus (München)1891
Revue Blanche (Paris)1898
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Bugholz-verfahren
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(1860-1863).
Gottfried SemperGottfried Semper
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Mobile Infinitio1981
Bauhaus-Kollektion 1 1979
Forum Design Linz 1980
Möbel perdu – Schöneres Wohnen Hamburg 1982
Gefühlscollagen – Wohnen von Sinnen Düsseldorf 1986
„The New Domestic Landscape“ New York 1972
,
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Warenästhetik“1971
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Weimar
Gründungsphase 1919 - 1923
Konsolidierungsphase 1923 - 1928
Desintegrationsphase 1919 - 1923
Weimar Dessau .Berlin
Walter Gropius Hannes Meyer Ludwig Mies van der Rohe
Berührung mit den russischen Konstruktivisten
Berührung mit den russischen Konstruktivisten
Kontakt mit de StijlKontakt mit de Stijl
Bauhausausstellung 1923Bauhausausstellung 1923
Mittelkürzung Mittelkürzung
Ort
Direktor
Phasen nach Wick (Wick, Rainer, bauhaus PÄDAGOGIK, Köln 1982, 1988.)
strukturelle Labilität
Formmeister + Handwerksmeister
Ausbauwerkstatt
Besonderheiten
Ereignisse
Architekturabteilung
Bauhaus-Zeitschrift 1926-31
Bauhaus-Bücher 1925-31 –14 Bd.
Jungmeister
Ausscheiden wichtiger LehrerAusscheiden wichtiger Lehrer Unfreiwillige Selbstauflösung
Unfreiwillige Selbstauflösung
Das Staatliche Bauhaus Weimar – Dessau – Berlin --- Chronologie
Zusammenarbeit mit Industrie
Gründungs-manifest
Gründungs-manifest
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1919 1920 19221921 1923 19251924 19301929192819271926 1932 19331931
1. Phase 1919-1921
1. Phase 1919-1921
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Desig - Entwicklungsphasen nach Herzogenrath und Selle
2. Phase 1922-1924
2. Phase 1922-1924
3. Phase 1924-1928
3. Phase 1924-1928
4. Phase 1928-1930
4. Phase 1928-1930
5. Phase1930-1933
5. Phase1930-1933
DirektorGropius
DirektorGropius
DirektorGropius, ab 1927 Meyer
DirektorMeyer
DirektorMies van der Rohe
•Ziel: Wiederanknüpfen an reformutopische Traditionen der Industrie- und Kapitalismuskritik
• ganzheitlicher Elementarunterricht (Itten),
• Wiederaufnahme kunstgewerblicher Traditionen und Suche nach neuer Formensprache
• Anleihen bei Primitivkulturen. Monumentalisierung der Handwerksform und beginnende Vereinfachung im Sinne transparenter Funktionen.
formalästhetische-formalisierende Einflussnahme der Stijlbewegung und der Lehre von van Doesburg
Entwicklung funktionaler Prototypen für die industrielle Fertigung (L. Moholy-Nagy, Marcel Breuer)
Versachlichung des Entwurfsdenkens
Formalästhetische Elemente wieder stärker
•Annäherung an die industrielle Formgebung (Techno-Ästhetik)
•erste Prototypen (Lampen, Möbel. Werbegrafik)
• Bauhausgebäude 1925/26 (W. Gropius)
•Anbindung der neuen Gebrauchswerte an den Bedarf
•Suche nach Ausgleich von Funktion und Ästhetik
•Abwendung von restriktiv funktionalistischen und sozialen Elementen
•Wiederanknüpfen an reformutopische Traditionen der Industrie- und Kapitalismuskritik
•Verstärkung der kunstsozialen Ziele
•Volksbedarf statt Luxusbedarf
•sozialästhetisches Engagement (Bauabteilung unter Meyer)
•Wohnungsbau und demokratische Alltagskultur sind Ziele - Umschichtung der inhaltlichen Akzente
•kollektive Bedürfnisse sollen in „ästhetischer Kargheit und reiner Zwecksetzung“ gestaltet werden
•handwerkliche Unikate•Verbindung zu anderen konstruktivistischen Bestrebungen dem Formalismus der 2. Phase fehlt produktionslogische und produktionsgeschichtliche Basis außerhalb der Hochschule•es bleiben künstlerische Interpretationsversuche des technischen Zeitalters•Ziel: formale Grammatik
bestimmt vom handwerklichen Künstlerindividualismus (Itten, Schreyer)
1919 1920 19221921 1923 19251924 19301929192819271926 1932 19331931
WeimarWeimar Dessau .Berlin
Vorkurs Itten Vorkurs Noholy-Nagy Vorkurs Albers
Direktor
Vorlehre:
Holzbildhauerei / Steinbildhauerei
Das Staatliche Bauhaus Weimar – Dessau – Berlin - Chronologie der Lehre (ausgewählte Fächer und Werkstätten)
dazu Schlemmer, Klee, Kandinsky, Schmidt
Plastische Werkstatt: Schmidt
Töpferei: Krehan, Marcks
Typografie, Reclame: Beyer, Schmidt
Druckerei: Feininger
Buchbinderei: Dorfner, Klee
Glasmalerei: Itten, Klee, Albers
Weberei: Börner, Muche
Tischlerei: Itten, Gropius, Breuer, Albers
Metallwerkstatt: Dell, Itten, Moholy-Nagy, Brandt
Wandmalerei: Schlemmer, Kandinsky, Scheper
Städtebau: Stam
Baulehre: Meyer, van der Rohe, Hilbersheimer,
Baukonstruktion / Statik:
Bauatelier
Freie Malklasse: Klee, Kandinsky
Bühne: Schreyer, Schlemmer
Fotografie: Peterhans
Werkstätten:
Ort
Walter Gropius Hannes Meyer Ludwig Mies van der Rohe
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Alessandro Guerriero, Alessandro Mendini, Andrea Branzi, Trix u. Robert Haussmann, Michele de Lucci, Ettore Sottsass, Ricardo Dalisi u.a.
Neues Deutsches Design
„Studio Alchimia“ Mailand 1976
Memphis 1981
Ettore Sottsass, Andrea Branz, Michele de Lucci, Matteo Thun, Michael Graves, Shiro Kumatawa, Hans Hollein, Natalie de Pasquier Javier Mariscal, u.a.
Möbel perdu
Mobile Infinitio1981
Neues Design
Shiro Kumatawa Boris Sipek
Bauhaus-Kollektion 1 1979
Forum Design Linz 1980
Pentagon Cocktail
GINBANDE
Kunstflug
Berlinetto
Bellefast
Stiletto (Frank Schreiner)
Siegrfried Micheal Syniuga
Möbel perdu – Schöneres Wohnen Hamburg 1982
Gefühlscollagen – Wohnen von Sinnen Düsseldorf 1986
Designwerkstatt Berlin
Volker Albus
„Superstudio“ Mailand 1966
„Archizoom Associati“ Florenz 1966
„Gruppo 9999“ Florenz 1967
„Gruppo Strum“ Turin 1966 „Global Tools“ Mailand 1973
Ron Arad
DesignerAusstellungenTheoretische Werke
Produzenten
Chronologie der Postmoderne und des Neuen Deutschen Designs
zurück
„The New Domestic Landscape“ New York 1972
Jonathan de Pas, Donato D´Urbino, Paolo Lomazzi (DDL)
Mobile Infinitio1981
1970 1980 1990
Italienische Postmoderne
Designergruppen
Phasen der Geschichte der HfG Ulm (nach Lindinger, Selle)
zurück
1968
:
1947
1950
1960
1. Phase etwa1947-1953:
2. Phase 1953 - 1956:
3. Phase: 1956 - 1958:
4. Phase: 1958 -1962
5. Phase: 1962-1966:
6. Phase: 1967-1968
•Aufbau, inhaltliches Konzept, die Finanzierung und institutionelle Strukturen. (Inge Scholl, Otl Aicher, Max Bill und Walter Zeischegg)
•Beziehung zwischen Gestaltung, Wissenschaft und Technologie wird angestrebt. Teamarbeit mit Wissenschaftlern, Forschungsabteilungen, Kaufleuten und Technikern = Ulmer Modell (Aicher, Maldonado, Gugelot und Zeischegg)
•Humanwissenschaften, Ergonomie, operationelle Wissenschaften, Planungsmethodologie und ähnliche Erkenntnisse werden stärker integriert. Ab 1958 wissenschaftlicher Positivismus: Statt Manifeste Arbeitshypothesen, statt universaler Visionen pragmatische Detailarbeit. "Wissenschaftliche" Zahlenmethodik, exakte Planbarkeit statt schöpferischer Intuition
•Versuch eines neuen Gleichgewichts zwischen Theorie und Praxis, zwischen Wissenschaft und Gestaltung. Formulierung des Ulmer Modells, Zunahme der Theorie, verstärkter Druck von Außen
•Versuche gegen die unabwendbare Schließung der Hochschule durch Ausarbeitung neuer Programme und Vorschläge. Umwandlung der HfG in ein Institut für Umweltplanung.
•Der Landtag fordert den Anschluss an die Ulmer Ingenieursschule
•Max Bill Rektor, fachliche Kompetenz, internationaler Anspruch und Zuspruch entstehen; Anknüpfung an das Bauhaus war offensichtlich, Dozenten ehemalige Bauhausmeister (Josef Albers, Johannes Itten, Walter Peterhans in der Grundlehre). Bill verläßt 1956 die HfG